制作40张照片#30

当我们作为风景摄影师前进时,我觉得我们已经适应了一种拍摄方式。就我自己而言,我倾向于限制自己只能在柔和的光线下拍摄,但是随着时间的流逝,我发现在阴暗,阴暗,下雨的日子里,存在着一个更加有趣的世界,当然-还有雾天。
如果要继续拍摄图像,我们确实必须“跳出框框思考”,作为摄影师,而且我们必须移走我们随时间推移竖起的墙壁。这是我在工作坊的学生中看到的最大的事情之一:对他们想要拍摄的东西的先入为主的思想,以及当他们到达某个地点并且“找不到值得射击的东西”时真正的错位。他们限制了自己的创造力。我们必须学会使用呈现给我们的东西,而不是将自己的意志强加于我们的周围环境-在像泰姬陵这样的特殊地方露面很容易,而且头脑已经充满了我们想要捕捉的东西的固定观念。当我2009年1月来到这里时,确实发生了这种情况。很难不拥有如此标志性的结构。我致力于可视化,建立关于如何看待“最终印刷品”的思维图是很重要的一步,但是走到我在很多书中都看到的熟悉的地方可能很危险,并且“限制或对其他机会不屑一顾。
当我第一个早晨到达阿格拉时,最初对浓浓的浓雾感到沮丧。最初,我认为尝试以如此低的能见度拍摄泰姬陵是没有用的,但是一旦我接受了周围的环境,我似乎与周围环境融为一体,在不知不觉中,我就拍摄了许多我现在把这个地方视为泰姬陵的一种截然不同的方式,而且我的站点的访问者与我也有很多相同的见解。
因此,这里是泰姬陵拍摄的两张照片,整个建筑群被烟雾笼罩。第一个是建筑物的外观,镜头中间是一个游客。这是我现在最喜欢的地方照片之一。我带着Mamiya 7到处走,我用+1曝光补偿对相机进行了全开拍摄以补偿烟雾。
第二张照片是在花园里拍摄的。我喜欢在图像中重复图案,我觉得树木是落入远方的“回声”。雾是隔离对象的好工具,它所提供的极其柔和,漫射,无方向的光线可以起到很好的效果。
尽管我最初的反应是失望的没有得到通常的“泰姬陵”,但我还是觉得自己最终做到了,并开始顺其自然。大部分。现在,我为这些图像感到非常自豪,因为我敢肯定,将相机放下并认为没有东西要捕捉太容易了。我可能错了。

这是#30,在我的系列作品中'40张照片的制作。

当我们作为风景摄影师前进时,我觉得我们已经适应了一种拍摄方式。就我自己而言,我倾向于限制自己只能在柔和的光线下拍摄,但是随着时间的流逝,我发现在阴暗,阴暗,下雨的日子里,存在着一个更加有趣的世界,当然-还有雾天。

如果要继续拍摄图像,我们确实必须“跳出框框思考”,作为摄影师,而且我们必须移走我们随时间推移竖起的墙壁。这是我在工作坊的学生中看到的最大的事情之一:对他们想要拍摄的东西的先入为主的思想,以及当他们到达某个地点并且“找不到值得射击的东西”时真正的错位。他们限制了自己的创造力。我们必须学会使用呈现给我们的东西,而不是将自己的意志强加于我们的周围环境-在像泰姬陵这样的特殊地方露面很容易,而且头脑已经充满了我们想要捕捉的东西的固定观念。当我2009年1月来到这里时,确实发生了这种情况。很难不拥有如此标志性的结构。我致力于可视化,建立关于如何看待“最终印刷品”的思维图是很重要的一步,但是走到我在很多书中都看到的熟悉的地方可能很危险,并且“限制或对其他机会不屑一顾。

当我第一个早晨到达阿格拉时,最初对浓浓的浓雾感到沮丧。最初,我认为尝试以如此低的能见度拍摄泰姬陵是没有用的,但是一旦我接受了周围的环境,我似乎与周围环境融为一体,在不知不觉中,我就拍摄了许多我现在把这个地方视为泰姬陵的一种截然不同的方式,而且我的站点的访问者与我也有很多相同的见解。

因此,这里是泰姬陵拍摄的两张照片,整个建筑群被烟雾笼罩。第一个是建筑物的外观,镜头中间是一个游客。

这是我现在最喜欢的地方照片之一。我带着Mamiya 7到处走,我用+1曝光补偿对相机进行了全开拍摄以补偿烟雾。

第二张照片是在花园里拍摄的。我喜欢在图像中重复图案,我觉得树木是落入远方的“回声”。雾是隔离对象的好工具,它所提供的极其柔和,漫射,无方向的光线可以起到很好的效果。

尽管我最初的反应是失望的没有得到通常的“泰姬陵”,但我还是觉得自己最终做到了,并开始顺其自然。大部分。现在,我为这些图像感到非常自豪,因为我敢肯定,将相机放下并认为没有东西要捕捉太容易了。我可能错了。