冰岛大约2%的视力

我通常不容易在摄影中拍摄远摄镜头。承认我并没有为此感到骄傲,而且我经常想知道为什么我更喜欢广角和标准镜头进行构图。

我有一个理论,为什么大多数风景摄影师会使用广角和标准镜头进行拍摄。我认为,如果我们觉得可以走进现场,那么图片就更加可信。大多数广角镜头都距相机只有几英尺远,因此很难想象您可以直接进入画面。类似地,但也许并非如此,使用标准镜头,我们得到的等效于人眼的焦距。这是对世界的舒适观察,因此尽管我们可能看不到将我们与最终图像联系起来的直接基础,但我们仍然能够从观看者到在那里实现这一飞跃。

远摄镜头缺乏让我们感到自己在那儿的环境。他们天生就是超脱的。但这不是一件坏事,因为长焦可以让我们分辨出重要的事物,例如,在野生动物的情况下,如果我们能够真正接近动物,就会有很多存在。但是对我来说,就风景而言,我很难对大多数远摄镜头感到太兴奋,除非我有某种方法可以获取背景并感觉到自己在那里。

大多数初学者的写作能力很差,原因是他们无法隔离重要内容。通常,图像中包含了所有内容,不仅是它们所吸引的内容,还包括整个厨房的水槽。我听说人眼倾向于注意大约2%的视野,这意味着,例如,如果您要注意与您交谈的朋友,您会注意到只看着他们脸部的一小部分-通常是眼睛(一次一只!)。业余爱好者往往会看到场景中特定的,非常孤立的区域,而只专注于该区域,拍摄图像,然后回到家中,就意识到他们在框架中得到的东西比他们所看到的要多得多。

如果我们从远处拍摄雷恩·德兰加(Reynisdrangar)的上图(当时我实际上在Dyrhólaey-在更西边),您可以想象整个焦点或镜头的重点是雷恩·德兰加(Reynisdrangar)在海中距离。当然,我们的目光自然会盯着它们,如果我们考虑一下它们在框架中的面积有多小,那么可以公平地说,这只是一个很小的百分比。虽然我在那儿,但我几乎只能看到它。我的眼睛被雷尼斯德兰加吸引了。但是,根据我的经验,即使我的视觉系统使用2%的注意力集中在最后一帧上,它在最终帧中的显示也不会那么明显。

关键:我学会了看外围。

要查看框架中还有什么,请尝试使用它来提供图像上下文的主要部分。我尝试权衡图像中发生的所有事情,并思考每个对象之间的关系。

首先,我高高在悬崖上,所以我将白色的雪崖边缘用作锚点或取景的参考点,以使我的眼睛对作为观看者的位置有某种形式的了解。其次,我发现黑沙上的吉普车轨道很吸引人,可以很好地坐在车架中间。

实际上,在潜意识里,我认为拍摄这张照片的真正原因实际上是黑沙在沙滩上雪地上的掠过曲线。我自欺欺人地认为整个镜头都是关于遥远的海洋堆栈-也许有一天在博客上再发布一些内容。

该图像是用哈苏(Hasselblad)上的120mm镜头拍摄的。因此,它相当于35毫米土地中的60毫米。远摄稍微多一点,刚好足以拉进远处的海堆,但又不过分放大,无法阻止我将背景移到我站立的位置(雪地前景)。

我记得当时不确定该图像是否能正常工作,但是我的直觉迫使我完全接受它:我只是不能-不接受。有时候,在我的图像制作过程中,事情从来都不是那么清晰,而且我总是犹豫要戴比我自己的视野放大一些的镜头,因为我经常看不到这种构图。使用广角是行不通的-海堆将被推得更远,更远,几乎无法察觉,整个图像将不存在。

因此,这篇文章的重点可能是认识到我们一次只专注于框架的一小部分,尝试环顾四周并判断场景中的每个对象如何与其他对象相关联,然后考虑摆脱仅使用广角镜和标准镜头,您的舒适区域。掌握每个焦距确实需要时间(我不喜欢变焦的众多原因之一-也许需要在其他时间进行讨论)。