收回风景为我自己

在今年10月参加冰岛的电台音乐节时,我看到马克斯·里希特(Max Richter)对维瓦尔第的四个季节进行了改编。

尽管里希特称他的作品为“重组”,但对您和我来说,他还是将一部我们许多人都非常了解的音乐重构成了一部新作品。我喜欢他的作品是因为作品具有原始表层的元素,有时显得有些倾斜,而有时则非常透明。

当有人将我非常了解的事物颠倒颠倒时,我会喜欢它,因为它迫使我再次仿佛第一次看到它。

正如他不久前在接受《卫报》采访时说的那样:

“它无处不在。从某种意义上讲,我们将无法听到它。因此,该项目旨在通过亲自进入并重新发现音乐,亲自为我收回音乐,并沿着著名的风景走新路。”

我认为他的话语很有启发性。特别是'沿着著名的风景走新路”.

另外,这个“回收他谈到的是我非常认同的东西。就我们自己对风景的记忆和经历而言,它们应该基于我们自己的遭遇,但通常,在我们甚至未曾游览过某个地方之前,我们就被其他人制作的图像所淹没。在我们甚至没有机会去那里之前,我们对某个地方的想法和印象已经被染上了色彩并受到影响(阅读劫持)。通常,我们只是不知道我们不拥有某个地方的原始记忆。我们自己的经验是建立在别人的影像之上的。

这几乎是不可原谅的。某个地方的某些图像是如此强大,以至于我们一旦看到它们,就很难以一种新的方式看待这个地方。我经常听到摄影师说‘你得到了吗 射击?'。有时候,似乎无法改善著名地点的特定角度或构图。我自己的感觉是,这根本不是真的,当我看到成功拍摄的一个脚踏实地的风景本身就是一个美丽的画面时,这真是太好了,因为它为我们提供了一种体验我们所知道的新方式的方法好。

我认为只有当我们能够摆脱对某个地方的任何先入之见时,才会发生这种情况。为了做到这一点,我们必须意识到自己对某个地方的看法是如何通过观看同一地点的其他人的工作而被着色和塑造的。

我们必须有意识地努力走出一条通俗的道路,并在进驻时进行询问。我们必须足够独立才能看到 我们 看,不是别人看到的。

我很高兴看到马克斯·里希特(Max Richter)对维瓦尔第(Vivaldi)的《四个季节》(Four Seasons)的诠释,因为它使我对某种作品感到惊讶,因为这件作品由于过度熟悉而变得几乎看不见。对我来说,他使“四个季节”迅速成为人们关注的焦点。

他使我想起我需要探究和调查我所参观的风景,因为正是通过这种探究感,我自己的思想和情感才转化为我自己对某个地点的看法。直到那时,我才有能力做麦克斯·里希特(Max Richter)所做的一切-将风景重新归为我自己。

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