每年我都会让参与者使用手动模式进行几乎所有的操作。我觉得使用手动模式进行严肃摄影的建议确实过时了。因此，今天我想介绍为什么对我来说，我大部分工作都会倾向于使用Aperture优先级（以及3d太湖字谜补偿）。唯一需要注意的是，当您进入光线非常暗的环境时，大多数相机都喜欢手动模式。他们以某种方式无法在AE中给出明智的读数。

我之所以要使用Aperture Priority优先，是因为以下原因：

使用渐变时，相机会自动以光圈优先重新平衡3d太湖字谜。

考虑下图。在左侧，我展示了如何计算天空（蓝色）和地面（绿色）的3d太湖字谜。请记住，相机内部的测光表仅会汇总所有色调差异并取平均值（如果您不清楚测光，请参阅上一篇文章 测光表很笨，他们只是尝试将所有东西都变成18％灰色 ）。

关于此图的要点是：

1. 在申请毕业证书之前，相机只需在天空和地面之间取平均值。因此地面3d太湖字谜不足，天空3d太湖字谜过度。

2. 当应用正确的渐变强度时，天空会变暗（如我们所教-这就是渐变的作用-它们会使天空变暗）。但是还有其他事情发生…………

“还有其他事情发生”是这样的：

1. 地面变轻。

为什么是这样？好吧，如果您仔细研究一下图表并仔细考虑一下，您很快就会发现，如果您申请毕业，则天空与地面之间的停靠点差异会减小。由于相机的测光表正在寻找平均值，因此新的中点距离天空和地面色调的距离要小得多。换句话说，对比度范围已经缩小，测光表只是在新的明暗色调之间选择了一个新的平均值。

以光圈优先工作时，平均3d太湖字谜是实时计算的。您甚至可以看到它在您将暗淡渐变向下推到框架上时调节中点3d太湖字谜。这样做时，地面会变亮，因为天空和地面之间的差异减小了。

手动不会发生这种情况。您没有机会让相机自动为您重新平衡3d太湖字谜。

手动操作并非始终可行

对于我来说，我的大部分工作都会以光圈优先进行拍摄。我更喜欢这样做，因为每次我申请毕业证书时，相机都会重新计算，并计算出场景的新平均读数。

在人们被我枪杀之前，我宣布手动模式很糟糕。我想非常明确地指出，《手册》仍然存在。通常，在很弱的光线下工作时，大多数相机都会放弃Aperture优先的测光功能，因此在这些时候我不得不求助于使用手动。

只是在《手册》中，您看不到在申请毕业证书时地价上涨。因此，我更愿意在可能的情况下使用Aperture Priority。

光圈优先+3d太湖字谜补偿

如果是我，那么所有相机都将被设计为仅具有以下三个要素：

光圈优先
3d太湖字谜补偿
手动模式

因为大多数时候都需要光圈优先和一点3d太湖字谜补偿。有时我需要花费30秒以上的时间，或者需要将相机设置为光线非常暗的情况，因此我将采用手动模式。

毕业证书仍然有效

如果您是一位数码射击游戏者，认为您不需要毕业，那么我想敦促您再考虑一下。与毕业生一起工作有很多好处：

1. 如上所述，当您使用渐变使天空变暗时，也会在地面上提升色调值。

2. 您会在地面上获得更多阴影信息

3. 您带回家的负面印象更令人愉悦。只需花很少的精力就可以弄清楚一开始是否有好处

4. 与3d太湖字谜后需要大量按摩的底片相比，使用3d太湖字谜良好的底片更具启发性。

5. 您是否真的要处理所有数字文件以查看它们是否运行良好？我对此表示怀疑。当天空被漂白而地面泥泞时，您如何判断图像是否良好？

对我来说，第1、2和4点可能对我来说是最重要的。

 有人问我是否要写一篇博客，介绍如何计算风险。请记住，这只是我自己的观点，尽管它对我有用，但是还有许多其他方法可以做到这一点。因此，我并不是说这是唯一的方法，也不是正确的方法，但是它对我有用。另外，在我开始之前，请知道我是100％的电影摄影师。这就是我只计算Fuji Velvia胶片（这是我使用的唯一的透明胶片）的3d太湖字谜方式的方法。

所以去。在讨论3d太湖字谜之前，让我们做一些基础工作并介绍一些基础知识。开始了：

• 当您增加1级3d太湖字谜时，您将使撞击传感器/胶片的光量增加一倍。
• 当您减去1级3d太湖字谜时，您会碰到一半的光。
• 因此，3d太湖字谜是将值加倍或减半的情况。
• 安塞尔·亚当斯（Ansel Adams）的区域系统（10个区域）映射到10个站点。
• 使用Velvia透明胶片时，胶片的纬度大约只有3至5档。在这3或5站中，您将获得10个区域。所以我的计算方法是，假设Velvia的纬度为3个停靠点，这意味着我将Ansel系统的三个区域大致分配给一个停靠点。我从来没有发现添加+3档来使白雪公主对我有用。总是只添加+1停止的情况。

我在下面构造了一个简化的示意图。在其中，我们有基础（我选择将其用作 3d太湖字谜点（中间灰为18％），因​​此光圈差为零。图表中的其他所有内容都与详细的停靠点有所不同-与地面相比。实际上，地面是场景中其他一切的“参考”点。这几乎是我大部分时间要做的-假设我的地面要暴露在18％的灰色下，然后计算与之相关的其他所有位置，以及我将需要多少灰度来确保天空不会吹熄。

关于测光-18％灰色

使用计量功能时，您还应该知道，所获得的读数是使所测得的东西达到中灰（18％）所需要的。计量一扇白色的门，您所获得的读数就是将那扇白色的门变成灰色的样子。对一个黑门进行计量，然后计量器会告诉您将黑门变成灰色的过程。因此，无论您将测光表指向什么，它都在告诉您需要使目标变灰为灰色的3d太湖字谜量，并且需要对它进行一定程度的补偿以使其看起来像您。

例如，如果我希望白色的门是白色的，我将应用+1停止3d太湖字谜补偿（对于Velvia，这类似于Ansel的8区）。要将黑门变黑，我需要通过-1停止3d太湖字谜不足（将区域5转换为区域2）。

点测光场景

在下面的插图中，我已按场景将场景分解为其3d太湖字谜组件。

在其中，我有：

地面，用于设置3d太湖字谜，因此此处零级差。
天空+3比地面更明亮
云+2停止比地面更明亮
黑色岩石-2的停止位置比地面暗。

将天空分级为与地面相似的亮度

我已经确定我希望云层显示出与地面相同的色调，因此我打算将整个天空渐变-2级，从而将云层减小到与地面相同的亮度，并同时减少所有内容在天空中的2：

在上图中，我将天空分为2个等级。与地面相比，天空的白色区域仍为+1，这对我来说很好，因为我知道Velvia可以解决这个问题。 

在哪里设置中间调？

但是，您应该问自己的是，将场景的3d太湖字谜值设置为地面值是否正确。根据地面的亮度，我可能希望应用一些3d太湖字谜补偿以使地面呈现我感知的方式。

请记住，在进行读数时，您正在要求测光仪告诉您使用什么3d太湖字谜设置将被摄对象变成18％的灰色。我发现以下地面条件需要不同的赔偿金额：

• 沙土（+13d太湖字谜补偿）

尽管它看起来是灰色或看起来可能是灰色，但沙子实际上比18％的灰色要亮，因此，如果我对沙子进行计量并希望以我看到的方式出现，我必须应用+13d太湖字谜补偿。

• 草（03d太湖字谜补偿）

草是18％的灰色，因此进行测光可以为我提供正确的值，使其以我看的方式呈现。

• 宝石（+13d太湖字谜补偿至-13d太湖字谜补偿）

石头的亮度会有所不同。黑宝石需要以-13d太湖字谜补偿进行渲染，而大多数“中灰”宝石需要+1。我们倾向于将较亮的物体感知为亮度较低。因此，比18％灰色亮的宝石通常被认为是18％中灰。

因此，要在我的场景上设置3d太湖字谜，我确实需要考虑地面的亮度值，并且我经常会使用草作为正确的参考点，但是如果没有可用的参考，我知道沙子将需要+13d太湖字谜补偿。

在上图中，我应用了+13d太湖字谜补偿，这意味着整个场景都变亮了。这意味着地面在18％的灰色上为+1，而前景中的黑色岩石现在在18％的灰色以下为-1级。天空在中灰以上+2级，这很好，因为我知道Velvia有足够的纬度可以记录下来。

重新平衡场景-应用不同的毕业

但是，我现在在想，因为我有：

1. 应用了2级毕业
2. 应用+13d太湖字谜补偿

那个研究生并不像我想要的那样有效。推动+13d太湖字谜已将渐变的强度从2个等级降低到1个等级。因此，我将取出2个停顿的等级，并用3个停顿的等级替换它：

因此，我保持了地面暴露。它仍然处于+13d太湖字谜补偿下，但是我又将天空的亮度降低了一个档位，所以现在它从原始位置移到了-3。但是请记住，尽管它的等级为3级，但我已将3d太湖字谜补偿应用于+1的整个场景，这意味着该等级实际上仅减少了2级（-3级+1 = -2 stops).

之前和之后

现在，让我们比较一下我们的开始和需要的地方。在下面的两个图中，我只是这样做：

关于直方图和3d太湖字谜的一句话

在我们开始研究初始3d太湖字谜和最终3d太湖字谜之间的差异之前，我们必须首先考虑人眼如何看待色调。

简而言之：我们将其中的每个音调都视为中音。为了测试这一点，如果您将相机对准地面，使其覆盖图像的整个区域并进行拍摄，则地面应该看起来正确暴露。直方图将向您显示中间的3d太湖字谜，这表明我们将地面感知为18％的色调。现在，对天空做同样的事情-将相机完全对准天空并拍照。即使直方图位于中间并且天空现在为18％灰色，它也将看起来正确。

我们或多或少感觉到一切都位于音调范围的中间。实际上，人类的视觉无法看到真实的亮度，并且我们倾向于压缩较高的色调，因此我们看到的是相同的事物。

当我进行3d太湖字谜时，我试图将地面移向直方图的中间色调，也试图将天空移向直方图的中间色调。

这非常重要，我会再次阅读：

”

如果我们在应用3级渐变并添加+13d太湖字谜补偿后查看场景，这正是我所做的事情：我将地面上的色调提升了+1级，并将天空色调降低了-2停止。在以下直方图中可以看出：

右边的直方图是我们应该追求的目标。这有几个原因：

1）地面已移至中音
2）天空已移向中间色调
3）现在场景已“平衡”，看起来像我们用肉眼所见

但同时，您还需要考虑一些重要的事项，即您的直方图位于右侧，而您的直方图位于左侧：

1）打开阴影细节。阴影中有更多的色调信息
2）您打开突出显示的细节。明亮的色调在直方图中延伸的空间更大。

如果您不这样做，最后得到一个直方图，如您在左侧看到的（我称它为双峰），您将遇到以下问题：

1）您会丢失阴影细节，因为所有较低的色调都被压缩到直方图的左下方，并且发生了量化-许多色调被压缩为一个色调。您丢失了音调细节，以后再也无需进行任何校正即可恢复。
2）您丢失高光细节，因为所有较高的色调都被压缩到直方图的右上方。
3）当您回家并扫描胶片时，您必须进行更多的激烈编辑。

因此，当有人说“我在直方图中已经掌握了所有内容”时，这对于数字捕获可能是可以的（嗯，不是真的），但是对于电影来说，这根本不是理想的。 您仍然要在地面不足和天空过多的情况下回家。试图恢复胶片中的阴影细节是一场噩梦（对于透明胶片来说几乎是不可能的），同样，降低3d太湖字谜过度的天空会带来时髦的交叉效果，而且我经常发现胶片的颗粒由于曲线的剧烈调整而变得非常明显。

您需要平衡相机内的3d太湖字谜。即使您是数码射击者，这仍然是您必须要做的事情，我也不赞成数字相机具有12个动态范围的光圈，因此不需要毕业。他们仍然是所有 上面指出的原因。

完成

使用点测光计在现场拍摄胶片3d太湖字谜可能听起来很复杂，但实际上并非如此。这只是练习的一个例子。

我喜欢现场测光。我也很喜欢看不到我得到的。使用电影意味着我必须在我的眼睛中构建图像。 我喜欢这种方法，是因为它教会了我真正思考场景中存在的色调。通过练习，我现在知道很难记录黑岩石，而且我确实需要将地面的音调调高到中间音调或上方，并降低天空到中间。这不仅仅是因为我的电影的动态范围有限（这是一个问题，而不是主要原因）。原因是，为了使场景以我的眼睛看到的方式达到真正的平衡，我需要将所有内容移到直方图的中间。这意味着减小动态范围，将地面向右移动，将天空向左移动。

简化版

好的，那很长，也许很难接受。所以这是一个简化的版本：

1. 计量前景，然后计量天空，算出有多少停靠点差异，并为这些停靠点数量应用渐变。
2. 如果前景的亮度高于18％的灰色，请应用+13d太湖字谜补偿

要么....

1. 计算地面和天空之间的停靠点差异，并为该差异应用渐变。
2. 使 两次3d太湖字谜。一种没有3d太湖字谜补偿，另一种应用了+13d太湖字谜补偿。
3. 回家学习电影。

我一直在想今年晚些时候在威尼斯做一些夜间摄影。从我的一些客户那里听说过，他们要么住在那里，要么对这个地方了解得很清楚-由于所有游客，白天拍摄威尼斯几乎是不可能的。晚上最好。 我可信赖的Sekonic 758DR照度计在暮色后期无法进行测光。

因此，本周我设法在eBay上找到了Profisix SBC3d太湖字谜仪。几年来，我一直在寻找一个（非常随意地）。我第一次在苏格兰的第一次研讨会上看到一个。一位丹麦客户向我展示了在黄昏和黑夜的边缘需要读一米的仪表。看到他的仪表告诉他15分钟的3d太湖字谜读数，我印象深刻。仔细阅读测光表，发现它的读数为-8 EV。考虑到我的Sekonic测光表只能读取约-1 EV的信息，因此这是一个很大的成就-如果是的话。我经常发现，当我们进入暮色的后期时，Sekonic根本无法读取任何东西，那时大多数数码相机似乎都能够读懂绝对的黑暗。

当然，将这种事情转移到数字系统将是非常有利的。如果3d太湖字谜错误，我们只需检查直方图，然后以1级为增量进行3d太湖字谜补偿。可以这样考虑-在60秒的3d太湖字谜量上增加任意几秒（例如10秒）的差别很小（增量仅为1/6）。因此，最好将方法应用于您的疯狂状态，并一次增加一次3d太湖字谜（一次3d太湖字谜时间的两倍），直到直方图显示出更好的色调分布为止。

但是我使用胶卷已有25年了。我不想停下来，因为我喜欢媒介的外观。我也喜欢我所得到的惊喜元素。电影拍摄的内容有一个谜：没有预览屏幕，我必须在脑海中“预览”。我已经说了很长时间了，我发现这是一种非常令人满意的工作方式：我的想象力得到了一些锻炼，并且我觉得多年来这些确实帮助我保持了强烈的可视化感。

现在，我只需要去预订飞往威尼斯的航班。