我已经说了很多年了，某些纵横比比其他纵横比更容易使用。为您自己的审美气质选择合适的长宽比将有助于您找到构图，而以困难的长宽比进行工作则会妨碍您。问题是，您需要找出适合您的长宽比。
我仍然感到惊讶的是，有这么多人购买数码相机，却没有考虑它所拍摄的纵横比。我一直认为3：2是特别困难的纵横比，无法选择4的全景格式。 ：3、4：5或6：7会更容易帮助您进行撰写。
无论如何，我今天写这篇文章的原因是，通过选择不同的宽高比来工作，您会迫使眼睛移动到通常不会用眼睛访问的帧区域。
如果我们考虑下面的3：2格式，则我将大多数人倾向于将时间花在黑色上的区域标记为黑色。框架的白色区域是我们花更少或根本没有时间看的地方。
我喜欢将框架的黑色区域视为“集中的体验区域”，而白色区域则是“几乎没有体验的区域”。
如果您选择以另一种格式拍摄一段时间，则所选纵横比的不同形状将迫使您的眼睛进入通常不会访问的帧区域。
我发现正方形，我的眼睛正在探视更多的框架，如下图所示
有趣的是，我发现与3：2格式相比，眼睛移动到框架远角的时间更少。我的“经验领域”离框架的角落不太远。
结果，我开始将对象放置在框架的远处。
对于3：2或4：5，这不是我曾经感到过的舒适感。
在拍摄正方形数年之后，我发现当我确实回到4：5或4：3时，我发现所有将事物放置在正方形长宽比的远角的练习都帮助我使用了那些角和边缘区域矩形长宽比的如下图所示：
使用不同的宽高比是一项很好的练习。在它们之间移动太多，也许您将学不到任何东西，因为我相信您需要花几个月甚至几年的时间来适应一两个比率。但是对于我来说确实是对的，因为一段时间后移动到不同的宽高比，已经改变了我的摄影以及当我恢复到多年前使用的宽高比时的构图方式。
您的可视化技能就像一块肌肉。如果您不使用它，则会丢失它。如果您从不将视线移到框架的各个角落，那么我认为您将失去可视化可以产生非常动态作品的构图的技能。
