怀旧

今晚给我一种怀旧的感觉。

当我坐在这里时,花了整整一周的时间准备好我的Altiplano书的副本,然后将其运出市场,我不禁对过去十年左右的旅程进行了反思。

我已经说过很多次,我们花在外面制作图像上的时间是我们记时间的一种方式。摄影为我们提供了一个绝佳的机会,可以停下来思考“现在”的位置,然后随着时间的流逝,我们可以回顾一下我们创建的图像,并将它们带回到当时。

altiplano-books.jpg

我们是谁,我们生活中正在发生的事情。摄影给我们提供了一个机会,不仅可以重温过去,而且可以与我们现在的位置,我们现在的人以及我们的变化方式进行对比。

我想不出一种更好的方式来打发时间。摄影给了我一种回忆过去的方式,并指出了我对自己的生活做了多少。

为此:今晚我不禁感到怀旧。

我对这种情绪并不完全放心。我认为怀旧与失落感交织在一起。我认为可以。是不是我们都必须接受,桥下流过的水不会流回来。我们所经历,所见所闻仅发生一次。

对我来说,我觉得怀旧的感觉告诉我一件事:珍惜每一件事。单。时刻。我们是谁,是我们的回忆。我们是摆在我们面前的一切的顶点。陶醉于我们所做的事情,我们在哪里,在做什么,在做什么,这是一件非常宝贵的礼物。

除非我们缺乏远见,否则大事往往正在发生。您可能会在今年形成一些最珍贵的回忆,除非您要等到晚年以后才知道。

好吧,我离题了...但是确实有一点。我不由得想起我是一位业余摄影师,周围有几个朋友说“你应该成为专业人士”(不是所有的朋友都告诉你吗?)。除了我愚蠢(愚蠢)足以相信。它。这并不容易,但这也是我做过的最好的事情。

没有过去,我的Altplano书就不会发生。我需要去创造​​一些回忆,而我要去生活。我去了阿根廷,玻利维亚和智利的高原,好几次都可以以此来纪念自己的一生。我知道自己在2009、2012、2013、2015和2016年的状况。

没有经验的积累,我的Altiplano书就不可能实现。正如我几天前所说,您不必通过观看YouTube教程或阅读大量博客来进行创作。您可以通过找出自己的身份来创建作品。为此,您需要去探索。

那正是我所做的。我去探索了。

我的Altiplano书不可能发生其他任何事情。回想起来,我意识到它不仅给我带来了一本好书,而且还提供了一些精美的图片:它给了我一些特别的回忆和生活上的标记。

怀旧。好吧,有时候它对我们有好处:-)

俯瞰事物的艺术

有时我会忽略图像。我看不到他们,也不认识他们的美丽。这是我的才能,我认为我们大多数人都必须不真正了解摆在我们面前的东西:-)

Pabellon.jpg

作为今年我即将出版的《 高原》一书的评论工作的一部分,我一直在寻找我不太理解为什么要通过它的作品。这些图像非常漂亮,但是在编辑时我却没有拥抱它们。

我们都做。有时我们看不到作品的真实含义(这是双向的-有时我认为它比实际要好,有时我不欣赏美感,因为我非常渴望获得想要的图像结果,并且不接受它提供的东西。

有一种解决方法:每隔一段时间,我会回到较旧的图像并对其进行检查( 就我而言-看未扫描的Velvia透明胶片)。然后,我专注于我没有使用过的工作,并尝试看看是否有我第一次错过的东西。

我可以保证我一定会找到的。要么是因为我太专注于其他事情而没有注意到它,要么是我太接近了。

摄影最需要的技能之一是自我检讨的能力。为此,您必须对所做的事情持开放态度,接受失败并获得成功,并且要尽可能客观。

进展

有时您只想返回并重写历史记录。您的旧作品感觉不成熟且缺乏。

如果您有这样的感觉,那就是您所做的工作已经取得进展的好兆头,因为您可能会发现自己在制作作品时没有看到的问题。

Salar-Reflection.jpg

我刚刚完成了不愉快的任务,即回过头来在玻利维亚工作,选择要放入我即将出版的书《 高原》中的图像。我认为令人鼓舞的是,我对较旧的作品感到不舒服,因为我确实认为我的视觉意识有所改善,希望编辑技巧也有所提高。

我打算在本书中包含63张图像,但实际上有很多,出于一个基本原因,确实需要进行大量调整:回溯到刚开始的时候,我真的不知道如何利用完整的打印动态范围。

我认为审查是健康的。但是,不停地翻阅旧的作品并不是一件完美的事情。不过,有时候清理旧工作确实会让您有重新考虑的机会....但是我经常觉得,如果该图像广为人知并广受喜爱,最好不要管它。

让我们看看我的书准备带我去哪里......

命中率无关紧要

我的一个好朋友最近问我在一卷胶卷上拍摄了多少张好图像。

我完全可以体会到,知道摄影师多久才能获得成功的图像,这很有趣-它可以表明摄影师的技能,但事实并非如此。

就我自己而言,我开枪很多。对于发布什么,我非常有选择性。 

玻利维亚高原的硼砂田,©Bruce Percy 2017

玻利维亚高原的硼砂田,©Bruce Percy 2017

我认为我们不应该过多地关注我们的成功。仅仅因为我相信实验是创造过程中的重要组成部分,并且按照定义,实验意味着可以尝试其他事情而不必担心失败。

让我们考虑一下实验实际上意味着什么。 如果您正在试验,则意味着您不太了解结果会是什么样。这意味着它可能介于两种极端可能性之间:成功或失败。过分强调失败是一件坏事。我认为失败是一件好事,因为您必须找出自己不想找出的地方。

的确,我发现当我回头看电影时,每一卷都是我按场景记录的时间顺序。取出下面显示的透明胶片。一卷共有4条,从左到右从头到尾全部布置。您可以看到,随着拍摄的进行,我从日落到暮光。

如果我们分析我在做什么, 我认为胶卷分为两个主要组成部分。第一个组成部分是使用火山峰作为硼砂田脊上的黑色三角形(不是雪,这是在玻利维亚拍摄的)。您可以看到我尝试了在框架右侧以不同焦距拍摄的火山峰(第一个镜头更大,第二个镜头更小)。然后,我定居在框架左侧的火山峰上。 

第二个构图实际上是远处的黑色山坡。再一次,您可以看到我将黑色的山丘放置在框架不同侧面的背景中。

两种构图都有一个主题:我正在使用一个鲜明的黑色物体对白色硼砂进行构图-这些图像利用了黑色火山和丘陵与白色硼砂之间的色调差异。

一卷经过处理的120 Velvia胶片,向您显示拍摄图像的时间顺序。

一卷经过处理的120 Velvia胶片,向您显示拍摄图像的时间顺序。

还要注意的另一件事是,我在图像序列中做了一些小移动-稍微改变前景或使用不同的焦距使小火山在框架中变大。

I like to explore a scene, and take different compositions with different focal lengths. On the surface it may seem as if I'm making the same photo again and again, but I'm really 找一个 perfect scene and this is the most important point: I have given myself permission to experiment.

当涉及到最后的剪辑时,我认为这部胶卷中可能有两幅我会竞争并感到满意的图像。我不认为其他人是电影的浪费或失败:我拍摄的一切都有助于最终结果。考虑一下它们的原型,或者其他,它们都对我最终的成就做出了贡献。

因此,考虑到这一点,我认为“命中率”并不重要。

在需要拍摄时进行拍摄,考虑一下每次单击快门时是否要更改构图中的任何内容,而不是无休止地重复相同的拍摄,请考虑一下如果更改某些内容会使图像更强或更弱。

玻利维亚高原的硼砂田,©Bruce Percy 2017

玻利维亚高原的硼砂田,©Bruce Percy 2017

我想我一直在拍摄一个主题的变化。找到主要构图后,我将在现场拍摄约四卷甚至整卷胶卷,进行实验,因为直到回到家后我才能很好地判断拍摄的内容,因此我想尝试尽可能多的可能性。这意味着放弃对我制作了多少成功图像的想法。这确实是无关紧要的。

继续尝试并乐于尝试新事物。按照定义,实验意味着您并不真正知道自己所做的事情的结果。要真正进行试验,您必须对失败敞开心open,因为如果您不对失败敞开心,,那么您就不会在尝试。如果您不尝试,那么您就不会成长。

即将出版的书

今年将看到我去年出版的第二版Colourchrome书的出版。新书的格式类似: 尺寸相同,但这一次将是我的Altiplano图像的详细专着,与我在高海拔时的故事交织在一起。该书还将包含有关地理和文化区域的一些背景信息:玻利维亚是高海拔地区,这里的土地之所以如此,是因为环境条件和当地的耕作所致。

即将发行的书的封面(原型)。

即将发行的书的封面(原型)。

我一直在拍摄阿根廷玻利维亚的Altiplano地区&智利过去九年。

我曾希望出版一本有关智利,玻利维亚和阿根廷的阿塔卡马地区的书 几年前,但是随着我每年回去完成工作,该项目一直在扩展,我会发现更多值得探索的地方。

少数图片

少数图片

整个地区要花一辈子的时间拍摄, 因此,我最近得出的结论是,这是一项遥遥无期的任务,我真的应该划清界限,认为自己会有某种个人的自然结论。

预计会在今年晚些时候宣布。

Cono de Arita,阿根廷Puna de  阿塔卡马 。 图片©Bruce Percy 2017。

Cono de Arita,阿根廷Puna de 阿塔卡马 。 
图片©Bruce Percy 2017。

充满阳光的风景

本周,我刚刚完成了玻利维亚Altiplano的新图像处理工作。

乌尤尼盐沼(Salar de Uyuni)-世界上最大的盐沼,在日出和日落时都有一个充满阳光的世界。这些图像是今年6月在使用Fujifilm Velvia 50 RVP胶片的哈苏500系列相机上拍摄的。图片©Bruce Percy,2015

乌尤尼盐沼(Salar de Uyuni)-世界上最大的盐沼,在日出和日落时都有一个充满阳光的世界。这些图像是今年6月在使用Fujifilm Velvia 50 RVP胶片的哈苏500系列相机上拍摄的。

图片©Bruce Percy,2015

在过去的几个月中,我每年的工作时间都空了一些时间。我大部分时间都在家里,睡在同一张床上,并在日常的城市生活体验中寻找日常习惯。对我来说,这样做实在是一种奢侈。

在家中有这样的时间和空间,而无需参加工作坊和旅行,这使我可以娱乐自己的一些图像,这些图像已经积累了一段时间。通过完成来自哈里斯岛,巴塔哥尼亚和现在的玻利维亚高原的工作,能够使我的良心放松,这是极大的收获(并且感到极大的欣慰)。积压的工作不完整是不健康的:它在我的脑海中造成了种种障碍,使我无法继续前进。我喜欢在编辑前离开作品一段时间,以使图片具有客观性,但是将作品放置太久会开始产生拖延感和对作品的其他复杂感觉。不建议这样做。相信我 :-)

我喜欢我的工作:我非常幸运,每年能够去这么多奇特的异国风光。正如我最喜欢的风景摄影师一样,迈克尔·肯纳(Michael Kenna)在接受采访时经常说,这些地方中有许多已经成为朋友了。您回去的地方越多,对它的了解就越多,从而可以与之进行更深入的对话。我完全同意。

考虑到这一点,我向您展示了玻利维亚高原的最新影像。

关于高原

在3,600m至4,800m之间的高空,这里的空气稀薄。没有湿度,所以晚上温度会降至冰点以下。没有什么可谈的,只有广阔的沙漠穿插在四面八方的陆地巡洋舰轨道上。需要专业帮助,而且确实是明智的。我在这里使用的向导和驱动程序知道他们在周围的景观,并且还可以通过固定在遥远的火山轮廓上来游览最大的盐沼-乌尤尼盐沼。这是一个充满挑战的地方,由于许多旅行社不会在特殊时间冒险,因此来到这里需要大量的计划和讨论。

关于新作品

我应该强调,关于我希望在今年6月的访问中实现的目标有一些先入为主的观念。当我说“先入为主”时-我的意思是我不禁对自己希望实现的目标有视觉上的想法或梦想。他们确实是激发我灵感的动力,我很高兴能离开他们的位置。他们是梦想,因此, 它们通常很宽泛,但不太具体。

自从我上一次来这里已经两年了,我知道如果我想对这里的内容进行全面的介绍,我会错过某些关键地点。现在,我已经完成了新工作,我意识到,尽管我确实确实拜访了其中一些关键地点并实现了一些我希望制作的图像,但是新工作还是与我所设想的一切有所不同。

事情永远不会完全像您希望的那样。 在寻找自己想要的东西的过程中,我很幸运在出发之前发现了我梦dream以求的美丽地点和图像。

我觉得 摄影是最好的事情:您总是瞄准某事,而最终的结果和体验往往比您想像的要多得多。

特别感谢

在此我对在高海拔地区的三个星期内为我提供帮助的以下向导和司机表示由衷的感谢:

车手

阿贝尔·瓦尔迪维亚·洛佩兹(Abel Valdivia Lopez)
阿曼多·玛玛妮·弗洛雷斯(Armando Mamani Flores)
德米特里·查韦斯·维加拉

导游

阿尔瓦罗·奥罗佩萨·卡尔贝拉
马里索尔·梅达纳(Marisol Maydana)

电影处理

AG Photographic,因提供一致而可靠的结果而受到称赞。在由于加工不良或污染而不得不更换实验室的时代,AG可以信赖地为我提供所需的胶卷冲洗标准。

某些风景有能力塑造你

我确定我们所有人 在某个关键时刻与某人进行了积极的相遇,这以某种方式改变了我们的生活。

好吧,我相信与此类似 that some 当我在自己的创作生活中遇到某个特定的风景时,它们已经发生了变化 我自己的摄影发展历程。

Seilebost海滩,哈里斯岛,苏格兰。图像©Bruce Percy 2014。 退潮时,塞勒博斯特变成一块巨大的沙地。正是这种广阔的空间让我看到了与玻利维亚高原的空旷景观相似的一面,这种景观教会了我很多东西。

Seilebost海滩,哈里斯岛,苏格兰。图像©Bruce Percy 2014。 

退潮时,塞勒博斯特变成一块巨大的沙地。正是这种广阔的空间让我看到了与玻利维亚高原的空旷景观相似的一面,这种景观教会了我很多东西。

我记得很多年前第一次访问苏格兰西北部的哈里斯岛。我被那里海滩的美景所震撼,但是我很难将风景转化成能传达我的感受的照片。在我去过某个地方的摄影生活中,我遇到过很多这样的经历,尽管我喜欢它并且发现它非常美丽,但我仍然对如何拍摄它感到困惑。拍出好照片不仅是寻找好的构图和光线的案例,而且对我来说还不止于此:它是关于寻找一个潜在的主题-使作品整体具有凝聚力。

我倾向于以这样的眼光看待这些相遇:我可能没有以正确的方式接近这个地方,或者我可能还没有准备好作为摄影师摆脱我的感受。这并不意味着我不应该尝试-只是意味着也许我还没有表达我所看到的东西的技能。

以这种情况为例。我上次访问哈里斯已经四年了。在随后的几年中,我拍摄了许多对我有很多启发的“空地方”。我觉得,如果我现在回到哈里斯,可能会更好地掌握如何处理其简约主义景观。

这只是预感,但我觉得我已经在自我意识方面做了很多工作 了解多年来我一直在寻找什么。 刚开始制作图片时,我一直在寻找标志性的对象-易于识别的地方,以及易于理解的物体(树木,河流,山脉)。参见“ 关联与匿名' 有关此的更多信息。最近我发现 我对某个地方的气氛和氛围更感兴趣,而不是拍摄已知或易于理解的物体,因为我相信如果使用色调和颜色来激发情感反应,照片会变得非常有力。好吧,那还是我的看法。

拉古纳科罗拉多州,玻利维亚高原。图片©Bruce Percy 2013拉古纳科罗拉多州是一个高海拔的红色湖泊。在此景观中,没有山或树之类的建筑物可以抓紧以确保安全。您别无选择,只能使用它所提供的功能-仅色调和颜色。

拉古纳科罗拉多州,玻利维亚高原。图片©Bruce Percy 2013

拉古纳科罗拉多是高空的红色湖泊。在此景观中,没有山或树之类的建筑物可以抓紧以确保安全。您别无选择,只能使用它所提供的功能-仅色调和颜色。

我将这两张照片都用于一个目的:举例说明2013年拍摄的玻利维亚人的照片帮助我“了解”我如何接近苏格兰的哈里斯岛。好的,您可能要讨论两个图像的相似之处,也许您是在考虑我只是借鉴了以前有效的模板。但是我觉得相似的原因远不止于此。

首先,当我去玻利维亚时,我被迫使用色调和色彩,因为有时风景中没有很多其他可以使用的东西。 

(在一个侧面说明中,我完全赞赏这对我们许多人来说可能是个艰巨的任务,我不会批评任何人都觉得那里“没有东西可以拍照”。我常常觉得我依赖于易于理解的物体,例如树木,岩石和山脉让我的照片聚焦起来,但我意识到 在景观中寻找可识别物体的行为有时只是我自己 looking for a 情感上的拐杖,而我实际上正在做的是避免使用我得到的东西。

自从访问玻利维亚并学习在空旷的地方工作以来, 经验对 我的摄影。现在,我发现自信地接近空旷的地方并在不同的气候条件下工作变得容易得多。我经常看到一个风景和另一个风景之间的相似之处 当我意识到它们之间的关系时,我就会利用它们。例如,冰岛的黑色海滩教会了我如何前往巴塔哥尼亚的黑色火山泻湖。我一直都在看相似的东西,我知道这是因为一个风景教我如何拍摄另一个风景。

至于哈里斯岛: 我记得当我制作图片时,您可以在这篇文章的顶部看到。我和一群参加研讨会的人在沙滩上,其中一位, 卡洛斯对我说:“这让我想起了你在玻利维亚的高原拍摄的照片”,我回答“是!”。 但是,大多数情况下,连接不是很明显。通常可能是一个无意识的过程,我几个月或几年后才意识到一个地方与另一个地方之间存在联系。这就是为什么我花了大约六年的时间才弄清楚哈里斯的最佳表达方式。我需要先去玻利维亚,然后才能进入自己的祖国的一部分,然后教他们如何在空旷的地方工作。

一些景观可以塑造我们。它们可以成为路标,向我们展示摄影的发展方向。这取决于我们是否具备了解连接的意识的技能,或者让连接多年下来直达我们, and run with it.

驾驶乌尤尼盐沼

我过去六个星期来过南美。今天我要飞回家。

我的摄影之旅参与者之一-杰弗里·范·贝伦(Geoffrey Van Beylen)向我发送了这些视频,介绍了我们驾驶撒拉族乌伊尼盐滩的情况 在中间的清晨日出后拍摄。 

乌尤尼盐沼(Salar de Uyuni)是世界上最大的盐沼。在视频中,您可以看到我们被分为两个陆地巡洋舰,并且我们正向远处的一座火山(Tunupa)行驶。当您观看视频时,尽管火山似乎很近,但火山并没有更近。距我们乘车地点约30公里。玻利维亚的距离容易使您感到困惑。

这是另一个显示我们必须穿越的沙漠的图。距离很大,道路常常只是沙子上的轮胎痕迹。我不建议您尝试自行浏览这些地方。我的司机对这些区域一无所知,常常使我感到惊讶。他们对这些“道路”了如指掌,尽管风景往往由许多 十字交叉的标记,没有道路标志,也没有指示它们指向何处的迹象。 

我个人感到惊讶的是,大多数摄影旅行/风景工作坊参与者都不在玻利维亚的地图上。大多数人还没有弄清楚玻利维亚在风景和摄影方面真的“高高在上”。

黄昏时分的撒拉(Salar),黄昏时分的拉古纳·科罗拉多(Laguna Colorada)和黄昏时的撒拉(Salar),但这一次是从盐滩中心的一个小岛拍摄的。

黄昏时分的撒拉(Salar),黄昏时分的拉古纳·科罗拉多(Laguna Colorada)和黄昏时的撒拉(Salar),但这一次是从盐滩中心的一个小岛拍摄的。

巡回玻利维亚后,我还花了一些个人时间来探索一周的更多景观并制作一些新图像。我发现一些不在一般游客路上的非常令人惊讶的地方,是非常值得参观的地方,我感到自己做了一些新的图像,希望将这些图像包括在我目前正在研究的新书中。

与所有事物一样,我趋向于发现自己回到了“完成”我上次错过的东西的地方,却发现还有很多东西。看来我可能要花数年的时间来编写Altiplano的书...。这样做很诱人。但是我现在觉得我需要再增加一两次,以结束我在2009年开始的工作。是的,我来玻利维亚已经有一段时间了。到目前为止,在日出和日落时,这里的光质量都达到了我以前从未见过的水平。

作为我在南美的一部分,我还参观了一个新地方-Altiplano的阿根廷一侧,目前它的知名度甚至不及玻利维亚,但同样令人印象深刻且与众不同。在我看来,这个特殊的地方风景与冰岛的中央高地没什么两样,还有许多其他奇妙的地方。也许那本关于高原的书将比我预想的要花费更长的时间......我觉得我也需要回到这个地区。因此,如果可以的话,我已经在计划未来六个月内这样做。

可以探索的东西太多,而时间却很少.... :-)但是我觉得我已经找到了“我的风景”,我有一个成长为摄影师的空间。世界可能会变得越来越小,有时可能会感觉到好像到处都在拍照,甚至死了,但实际上-我们甚至还没有刮过那里的表面。

我在巴塔哥尼亚和玻利维亚的小组度过了愉快的时光。非常感谢所有与我共度时光的人(也包括Brian ;-)

我们是自我欺骗的主人

很长一段时间以来,我一直在说,我觉得后期编辑(我不喜欢这个术语)和初始图像创建之间在方法上没有什么区别。好吧,这是有区别的-区别在于我们对它们的区别对待。不同之处在于我们对这两种存在状态的思考和反思态度。

 原版的

当我在工作室的电脑显示器后面工作时,我正在看一张照片。当我在实地拍摄图像并通过取景器进行查看时,我也意识到我正在查看照片-仅是,我必须经过某种抽象才能做到这一点。我这样做已经有一段时间了,我认为图像的制作和图像的编辑没有区别。它们都需要相同的技能:最终归结为注意框架中的形状,色调和元素。无论它们是现实世界中的3D真实对象,还是屏幕上的形状和色调的集合,都无关紧要。大概应该这样。

但是考虑一下这篇文章中的图片。我有两个版本。原始版本和编辑版本。两者之间的区别在于,在编辑版本中,我删除了帧左上角的云中的中断以及在盐滩中的相应反射。

很容易看到可以通过删除图像中的“污点”来改善此图像,因此,我经常发现网站上的书籍或文章向我们展示了这种技术,但是没有人讨论如何训练自己以注意这些干扰或在曝光时出现“瑕疵”。也就是说,大多数文章都讨论了如何“修复”图像,但是很少讨论如何避免此错误。因为避免它,这意味着我们对正在发生的事情有了更好的了解,因此对创建更好的图像有敏锐的眼睛。

回到我的原始观点:在工作室进行编辑和在现场进行图像创建之间没有区别。我发现,我投入所有时间来处理图像和在家中进行编辑的所有时间,都使我的视线更好地注意到了分散注意力,例如曝光时云层破裂。总的来说,当我在野外时,我不是在思考乌云和阳光的穿透,而是在思考色调关系以及景观中形状之间的关系。如果我的眼睛在这种追求中得到了很好的练习,我会注意到乌云密布,并且断断续续。我不会进行曝光,要么等待中断消除,要么重新构图以将其全部删除。

但是,尽管我不愿承认,但我并非无懈可击。我从事自己的摄影工作还有很长的路要走,因为摄影全都与意识有关,有时我会让像云层破裂这样的小问题从网上溜走。我会说,在现场时,我经常注意到这样的问题。

我认为这绝对是其中几周(或几个月)的新形象使我变得异常烦恼的情况之一。当我第一次编辑此图像时,对我来说似乎可以接受,但现在却以错误的方式使我感到困惑。之所以如此,是因为我有时间从事这项工作,并最终开始了解它的本质,而不是我自欺欺人地相信了它。

因此,本文可能需要考虑三件事:

1)在拍摄图像之前,请务必在拍摄和编辑之间保留一些时间,因为这将使您更加客观

2)一旦完成编辑,请在作品中使用一段时间,以便您可以了解其所有方面,包括其完善性和不完善性。这也将给您带来更大的客观性,并且您将在此过程中学到一些有关您自己的知识。对我而言,我了解到直到很久以后,我仍然常常看不到图像中的所有问题。要缩小图像创建和编辑阶段之间的差距,我还有很长的路要走。

3)几个月后观看图像时注意到云中的断裂,这告诉我在现场创建图像时要更加注意这些问题。我在计算机后面的时间教会了我在进行原始拍摄时要注意些什么并进行观察。就像我在这篇文章开始时所说的那样:在计算机屏幕后面的时间和在现场的时间之间应该没有什么区别。我们需要能够将场景解释为场景,无论它是真实的,还是呈现在我们眼前的所有3D荣耀,或者它是否是计算机屏幕上的2D表示。我们一直在处理形状和色调。没有区别。我们在计算机屏幕上所做的工作和所学的知识应该反馈给我们在野外工作的时间。这就是为什么我不喜欢“后处理”一词的原因,因为它鼓励人们将两者区别对待。没有区别。只有形状和色调。

两种“存在”状态之间的唯一差异是我们认为存在差异。我们是欺骗自己的主人。

一个礼物

有些图像只是送给我们,就像礼物一样。

今年夏天参观玻利维亚高原时,我感到自己得到了这样的礼物。

火烈鸟,拉古纳科罗拉多

第一次,我看到Laguna Colorada被雾笼罩。对于此位置,这不是“正常”情况。

我喜欢雾,因为它可以隐藏部分景观并将场景简化为一两个元素。 Laguna Colorada四周群山环抱,远离火山,照片中的山峰令人赏心悦目,有时将背景部分遮盖或完全隐藏是真正的优势。通过仅向观众展示主要景点,将景观缩小到这种程度可以为场景带来“聚焦”或“存在”。

雾在使场景内的对象变得上下文丢失方面也很有用。除了几乎没有其他东西可以给您实际看到的东西提供参考点之外,您的大脑被愚弄了,以为该对象正在太空中盘旋。在我访问拉古纳科罗拉多的情况下,我与火烈鸟的隔离群距离很远,以致它们似乎几乎悬浮在空中。当我选择不在镜头中包括湖的前景岸的任何部分时,幻觉就完成了。

我用哈苏500系列相机(我拥有两台)拍摄了这张图像。我使用的是250mm镜头,尽管它虽然年代久远而且结实,但可以使用,即使我离开英国之前没有对其进行测试。

我一直对远摄“场景”着迷,经常在我的脑海中看到它们,但过去我从未真正尝试拍摄过它们。我有很长一段时间感到,在继续进行远摄之前,我必须掌握广角和标准视野的镜头。到那时我大概花了十年时间!

遵循我过去所说的话,或者在我的工作室中度过了我的时间的那些人,都会知道,出于某些原因,我坚信在摄影发展之初就使用素数。

首先,通过仅使用一手固定焦距的镜头,我们学会可视化或“看到”我们知道可以与现有焦距配合良好的构图。例如,如果我们只有两个焦距,例如24mm和50mm,我们往往会发现随着时间的推移,我们开始可视化24mm或50mm的场景。这是进行作文学习/改进的好方法,因为我们要做出的决策较少,因此我们可以更好地研究正在做的事情。

其次,我们更容易了解所使用的焦距的属性。例如,广角镜头比高焦距具有更大的景深,而广角镜头往往会将背景推得更远。而标准视场透镜的景深较小,并且往往会给我们带来背景。

最后,用脚缩放可让我们更多地与景观互动并更改前景主题(通常在几步之内就非常剧烈),同时允许我们保持相同的背景与前景比率。换句话说,如果我们保持相同的焦距,则可以将背景保持相同的比例,同时大幅改变前景。

我也觉得广角会吸引我们加入框架。我们被鼓励感觉好像我们可以从摄像机后面走到现场一样。而我觉得远摄镜头不行。远摄图像通常具有独立的视角,或充其量只能是主体的窥视视角。我们觉得自己是围观者,因为场景对他们来说遥不可及。在适当的情况下,这可能很有用。

湖中的火烈鸟现在悬浮在半空中(因为没有关于它们所在位置的上下文线索),使用长焦不仅使它们离我更近,而且还使我更加幻想它们是浮动,因为如前所述,远摄镜头会给他们用来捕捉的任何场景带来超脱感。

就像最近有人对我说的那样-“就像火烈鸟在天堂一样”。

高原

有关Altiplano(玻利维亚&智利)在本月底的我的每月新闻通讯中(格林尼治标准时间31日晚7点到期)。 高原2号

搜索拉古纳布朗卡

作为一名风景摄影师,我相信我的天性就是“不安的搜寻者”。

 

我知道许多人转向摄影,以回应生活中的日常活动。我会经常听到客户告诉我,他们感觉更生动,并通过摄影与大自然保持联系。

我认为这是因为例行活动会降低我们的感官。我们不再注意到任何事情,因为在我们的环境中任何不变的东西在一段时间后都不会脱颖而出。例行程序似乎包含许多背景噪音-我们不需要一遍又一遍地处理信息,因为我们已经知道了。

考虑通勤上班,您觉得自己处于自动驾驶状态。您知道您是否准时到达办公桌,但是您再也记不清旅程的细节了,因为就像您知道如何在键盘上键入哪个键一样,一切都已成为第二天性。您已经停止寻找。

我认为大多数人都喜欢新的刺激。例如,一种受到刺激的方法是去度假。在一个新的环境中,拥有不同的视线和声音似乎可以唤醒我们一直处于休眠状态的部分人,而这是我们日常生活中的日常活动。我认为这种觉醒对我们大多数人来说都对摄影有吸引力,因为制作照片的这种行为迫使我们以一种通常不会的方式进入环境。我认为这就是为什么我经常听到我的研讨会的参与者告诉我,他们需要一两天的时间才能完成他们的“视觉”工作-他们已经脱离了实践,因为他们的日常生活不需要对他们的生活进行如此紧张的处理视觉环境了。

这样,用相机制作图像根本就不是制作图像。我认为这是鼓励我们与环境互动的工具。给某人一个相机,他们会去寻找。更具体地说,他们将继续搜索。相机是警棍,是一个符号,上面写着“现在我必须睁开眼睛去看,看,发现,询问,参与”。

大约一年前,我有一个客户,他表达了他的观点,即我们应该避免生活中的例行公事,即使是最小的方式。例如,他每天下班时都会在自己的汽车上乘不同的路线回家,这样他才能够思考更多。或者,如果他走路,他会故意离开办公室,完成回家的旅程。他不会看地图或计划行程。他只是走了,看看他从费城的一侧到另一侧的途中会遇到什么。在研讨会期间,他热衷于鼓励小组每天选择不同的座位。尽管这看起来有些古怪,但我完全可以理解他的所作所为。他试图减少生活中的例行活动,因为这可以使他更多地参与其中。

自从我研究它们以来,过去的几周我一直在查看这三个图像。本质上是同一地点,背景是同一座火山-Licancabur-就在智利和玻利维亚之间的边界上。我本可以拍摄一次这个场景,然后决定再为它制作图像是没有意义的。但是,正如您所知,我们并不倾向于以摄影师的身份做到这一点。我们经常会一次又一次地拍摄同一主题。有时是因为我们认为我们不太“了解”它,有时是因为我们仍在注意有关景观的信息,并进行重组以考虑到手头的新信息。

就我自己而言,这三张图像是由于两件事而产生的:第一,我对色温的认识,第二,我对前景主题的认识。

关于色温,我是在暮色(蓝色小时)在这个位置开始拍摄的,随着早晨的进行,我看到色相从蓝色到金黄色/橙色朝着白天的温度急剧变化。作为摄影师,我们有这种好奇心,可以研究光线的变化。高兴地注意到我们环境的微小变化。我们有停下来观看,注意和享受的奢侈品。

关于观点主题,我的第二点是我一直在寻找更好的构图。我喜欢将其视为对景观的重新诠释。

我认为进行风景摄影是与周围环境进行对话。当我们改变组成时,我们实际上是在问一个新问题。我们对这种新构图的感觉是我们的答案。制作风景图像是我们之间以及我们对环境的感觉之间的对话。就像我在本文前面所说的那样,我觉得摄影确实是一种媒介,使我们能够进行询问,参与并提出问题。我们最终是搜索者。

颜色作为统一主题

多年来,由于我自己的摄影“风格”一直在变化,因此我很幸运地处于可以花大量时间“注意到”变化的位置。这可能是成为摄影工作室负责人的好处之一。为了传达信息并举例说明事情,我不得不审视自己的作品,从而加深对自己的了解。

 

我写了一本关于“自我意识”的不错的电子书,因为我认为为了成长为一个艺术家,我们需要更加意识到我们对环境的反应。我们需要了解自己的情绪和反应,因为这将使我们更好地了解自己。

我认为很少讨论制作优质照片的方面是将色彩用作主题。我们通常只对形式上的构图概念非常着迷,我认为我们花很少的时间考虑色彩如何影响我们的风格。或更重要的是,如何利用色彩作为主题来将作品集合在一起-使其比各部分的总和更强。

在过去的几年中,我已经注意到自己位置的调色板在很大程度上影响着我选择拍摄的对象。我认为这一切始于2011年,当时我第一次访问了冰岛的黑色火山海滩。在这里冒险时,我发现我可以用彩色胶片拍摄单色场景,但是由于作品中存在的色彩和色调相似,所以最终作品更加统一。

 

当然,在呈现出减少了的黑色沙子和白色冰块的单色调色板后,应该为我阐明了工作的方向。但是我不太相信,我们大多数人在现场拍摄图像时都会以这种方式观察色彩(回到我关于发展自我意识的观点)。

刚回到家后,我对这次旅行的印象是那是一次彻底的失败。我的头已经满脑子冻了,以至于我以为我什么都没走。我从实验室拿回电影后,顿悟就发生了。只有在查看已处理的透明胶片时,我才能看到缩小的调色板中的统一性。我看到了前进的道路,我有意识地决定继续前进。

我认为我们在每个地方都有机会拍摄照片,注意到色彩是作品的潜在主题。在随后编辑工作时也是如此。可能应该注意到,也许少数图像比其他图像更紧密地结合在一起-都是因为它们具有与它们类似的颜色“感觉”。

现在,以这种方式利用色彩几乎是我摄影的核心。

我倾向于对那些具有强烈色彩美学的特定图像进行磨练。我将仔细检查整个拍摄过程,以查看是否有其他人与这种心情保持一致,或者通常,当我建立起自己的作品时,它自然而然地出现。由于它们之间存在很强的色彩关系,因此某些图像之间的相互关系更大。

在收集了许多完整的图像之后,我什至将它们提炼为具有强烈色彩关系的图像,因为它已成为“签名”,这是整个产品组合的统一主题。

我不期望别人像我一样用颜色来表达自己。但是我确实觉得,将色彩关系作为贯穿整个工作的统一主题,这是有益的。

图像的合成并不仅限于在框架内放置对象的位置,对象放置实际上只是一维。颜色增加了额外的尺寸。

就像黑白摄影师经常会调出一组图像以使它们具有相似的感觉一样,彩色摄影师也应考虑在工作中使用相同的方法。如果它提出了一个希望进一步探索的方向,那将是一件好事。

玻利维亚沙漠Siloli

Siloli沙漠是迷人的风景,位于玻利维亚高原上约4,500米的高处。我已经去过这个地方几次,但是我以前从未见过像这样的地方。 作为今年6月在这里进行的玻利维亚摄影之旅的一部分,我们应该去看石树-el arbol de piedra。它坐落在筒仓沙漠的中心。我曾在这个地方指定要为(即将出版)一本新书做更多图像制作的地方。

但是今年夏天的天气非常不寻常。六月是干旱季节,因此一年中的这一时期不应降雪。只是下了很多雪,而且我听说它还在下雪-在圣佩德罗·德·阿塔卡马的低海拔处-显然,这是17年以来第一次在这种低海拔下雪。

我总是觉得很有趣,要注意我如何建立对拍摄内容的预期-如果您愿意,这是一种预可视化形式。这不是我欢迎的事情,因为我感觉到期望感会阻碍接受实际呈现给我的东西。就Siloli沙漠而言,我没想到那里会下雪。我也没有想过,由于天气恶化,我只能在这里呆一小时。得知我们在一个没有自来水和门外有雪暴的酒店度过了一个寒冷的夜晚,也许会让您感到惊讶。我们担心,尽管有两艘陆地巡洋舰可供我们使用,我们还是可能第二天就无法做到这一点(尽管第二天确实比我们想象的要花费更长的时间,我们还是第二天做到了)。

注意到参与者在旅途中的心情很有趣。有些人在天气状况良好的情况下度过了低迷时期,而我感到其他人的士气有所下降。一位与会者特别说:“这是交易的一部分,是冒险的一部分”。我很高兴听到。作为摄影师,这应该是正确的态度。

摄影应该令人惊讶。我们并不是为了轻松自在而骑车,我们拍摄照片的部分原因是要把我们放到世界各地,以便我们能够从事和体验生活,而如果没有的话,我们不会首先是摄影。

所以我想我会和你分享这张图片。顺便说一下,天空真的是这样。当时我们评论说它的HDR外观(加工不良)。我认为它看起来超现实。

当我用哈苏胶片相机从一个地方跑到另一个地方时,银灰色的色调满是风景。这也许是我拍摄的更令人难忘的镜头之一。作为一个电影拍摄者,我倾向于比其他人记住更多的镜头-如果有一些了解-我倾向于记住它。我喜欢有关电影摄影的事实-它教会了我如何聆听自己的感受,以及如何更好地调整自己对风景的反应,并以此来衡量我所拍摄的东西的价值。

我从智利阿塔卡马和玻利维亚高原拍摄的新照片出现在我的 本网站的部分。

处理一些新图像

  今天只是一个简短的帖子。我根深蒂固在自己的家庭工作室中,忙于处理来自玻利维亚高原和智利阿塔卡马沙漠的大量积压图像。

 

我认为与您分享我美丽的Gepe光桌的图片会很有趣。我喜欢使用透明胶片,并将它们放在这样的集合中。

当我这样做时,我可以更清楚地“看到”投资组合。有时,我会从Velvia 50的纸上挑选出最好的图像进行扫描,然后再返回,并对其中的内容进行详细的回顾。这真的取决于我的感觉。其他时候,我会一次一次地系统地浏览每一部电影,直到获得所有好的东西。平均而言,我喜欢并想要扫描的一张纸(10张)通常有大约2张图像。

我喜欢透明胶片如何将颜色“编程”到其中。 Velvia是一种高度饱和的胶片,所以我倾向于以与大多数Raw射手相反的方式工作-而不是添加颜色,我倾向于进行扫描,然后确定需要降低饱和度的颜色(如果有)。

如果单击上面的图像,则会看到分辨率更高的图像。

对于那些从未拍摄过胶卷或透明胶片的人来说,您会错过创建图像最令人满意的部分之一:将透明胶片放在灯台上。我认为触觉方面有些东西给作品带来了情感上的投入。

至于在光桌上查看图像,颜色只是发光-仅此一点就可以为编辑阶段提供足够的灵感,结果我常常会感到自己很兴奋。

从左至右:乌尤尼盐沼,索尔·德·马纳纳间歇泉盆地,佩斯卡多岛,索尔·德·马纳纳间歇泉盆地,拉古纳科罗拉多州的火烈鸟,智利阿塔卡马,小意大利石头沙漠玻利维亚。

您在自己的摄影发展中走了多远?

去年,我进行了玻利维亚高原的第一次摄影之旅。我们从智利的圣佩德罗·德·阿塔卡马出发,经过九天的路程,从玻利维亚的南端到达首都拉巴斯。这真是一个游览。

我本来是在2009年拍摄过高原拍摄的,当时的那张照片当时是我的顿悟:我看到了走向更简化构图的旅程的开始。

回到2012年,我不确定自己是否可以在当时拍摄的内容中添加任何新内容,因此令我感到惊讶的是,在随后的几年中,我的构图风格变得越来越简化。

有人可能会说拍摄方形纵横比的相机可以帮助我简化外观。我确实同意,正方形提供了比任何矩形长宽比都更抽象的构图元素的机会。 我也觉得矩形更传统,而正方形在艺术史上却没有深厚的渊源:拉斐尔没有在正方形画布上绘制他的图像。

也可以说我有机会更加熟悉高原。这也是事实。我确实相信我们经常需要两次访问某个位置:第一次是要了解该位置-知道什么有效,哪些是无效的,第二次访问是为了以更精致的视角进行工作。

从现在起的两个月后,我将回到玻利维亚,我真的很期待看到新的材料可能会从我们在那里进行的巡回演出中传承。

通过回顾我以前的工作,我经常可以发现方向已经发生了变化,发生了微妙的变化。我觉得所有摄影师都应该这样做。考虑,思考,打开内部对话框,问自己一些有关您的发展的问题。有时候,我觉得变化不太明显,但是通常会出现一些变化,向我们展示我们已经走了多远。

注意:我将于六月份返回玻利维亚高原,与六名参与者进行摄影之旅。如果您愿意,我很高兴地说还剩两个空格。这次旅行原本是满满的,但是由于健康问题和其他承诺,有几次取消。如果您想了解有关这次旅行的更多信息,可以阅读所有有关此旅行的信息。 这里 .

1 space now free for 玻利维亚2013

亲爱的大家, 在今年的工作安排很忙之后,我现在正要超时。因此,我希望很快能回到这个博客,对摄影有更多的想法!

同时,由于毕业,我明年要取消玻利维亚的行程,所以我想让大家知道这个地方,因为这次旅行非常受欢迎,并且今年约数小时就被抢购一空。

-

我的2013年玻利维亚摄影之旅由于取消而现在有一个可用空间。这次旅行今年非常受欢迎,并且在我什至无法在我的每月时事通讯上提及之前就已售罄!

如果您想进一步了解这次旅行,可以找到详细信息 这里 。我希望这个空间会很快发展,但是我不应该只是通过浏览此站点上的研讨会页面来发现它,而是让我真正告诉你所有有关它的信息。

希望大家在那里拍好照片!

问候,布鲁斯。

新网站组合的

我整个星期都在Eigg岛上和一个很棒的团队在一起,开着一个讲习班。 我今天没有太多时间,但我想让大家知道我过去一年制作的所有新图像-现在都在我的网站上。

我决定将它们分为一个“新”部分,与以前的工作分开,因为我觉得过去几年中我的风格有所改进。因此,如果您想浏览的作品包括冰岛,挪威,巴塔哥尼亚和我最近的玻利维亚之行,请单击博客顶部导航菜单的“新”部分。

我希望您喜欢投资组合中提供的较新图像,即使您认为访问我的博客也能了解大部分工作。

最终选择

今年六月,我从玻利维亚和巴塔哥尼亚的旅行中大致完成了扫描和图像选择。 我不得不说,剩下的图像数量很少。但这是有原因的:我觉得在离开的那段时间里,有两张对我特别有帮助的照片,这些照片使我感觉非常“凝聚”。我真的更喜欢选择表现得好像属于集合的图像,在这里的最终选择中,我认为您可以看到。

对我特别有用的两张照片是玻利维亚高原上的拉古纳·科罗拉多,和阿根廷巴塔哥尼亚的佩里托·莫雷诺冰川。我当然有其他成功的图片,但是它们不适合这种特定的“主题”或“风格”。而且我认为这种缩小的选择可能表明我的风格目前最强。

我认为了解您自己的摄影作品是非常关键的一件事:您目前正在努力实现并成功实现的目标。我将这些图像视为一种反映,这是我正在努力追求的指标。我认为它们非常简单,并且大多涉及传达色彩作为情绪。这样的框架内部几乎没有任何东西,但是我认为这些地方的气氛非常强烈。

我拍摄了很多图像,但是这些图像存在一些技术问题。我使用柯达的Portra 160(新库存)制作了它们,但是扫描它们时遇到了麻烦。我确定不是我的扫描仪出了故障,但是我在非常明亮的清晰区域中穿过了彩色条纹,并且不确定是否是开发的产品,或者是否有问题和我买的那批电影一起。我对此很不高兴,这对我自己来说是一个教训,永远不要再使用未经测试的设备或材料进行拍摄。