毕业与羽毛

当您在镜头前放一个渐变时,它会变得更柔和,更散开。请考虑将硬渐变镜片放置在50mm镜头之前会发生什么情况:

50mm-grad.jpg

让我们再考虑一下。在下图中,我显示了镜筒相对于您放置在镜头前的实际滤镜的位置:

lens-circle-50mm-hard-grad.jpg

不仅要使用一小部分实际滤镜,还要考虑将滤镜放置在靠近镜头前部的位置,并且将镜头聚焦在比滤镜所在位置更远的位置。因此,如上图所示,滤镜将非常分散。

随着焦距的增加,滤镜的层次变得更加柔和

放大时,滤镜刻度变得更柔和。让我们看一下现在的硬渐变如何与70mm镜头配合使用:

70mm-grad.jpg

当我们“放大”时,艰苦的毕业生越来越分散,效率也越来越低。从本质上讲,您是在放大研究生的毕业程度或“羽毛化程度”。

随着焦距的降低,渐变变得更加清晰

当我们减小焦距时,我们实际上是在“缩小”滤镜的灰度。因此它变得更加定义。但是,仍然存在一定程度的扩散,因为滤镜位于镜头焦点的前面:

24mm-grad.jpg

因此,我们了解到:

  1. 严格的毕业生并不像我们认为的那么难。

  2. 艰难的毕业生总是比我们认为的要分散得多。

  3. 随着我们增加焦距(放大),扩散或“渐变”变得更柔和。

  4. 随着我们减小焦距(缩小),扩散或“渐变”会变得更加困难。

软毕业很软

多年以来,我一直认为软渐变会更合适,因为我不会看到渐变的突然变化,但是我经常发现自己一直将软渐变一直推到底,以至于徒劳地影响了天空。在我看来,它们对于大多数应用程序来说太软了。

我已经意识到,仅当我希望在整个场景中使用非常柔和的渐变时,软渐变才有用,而当我只想对天空进行渐变时,它们几乎没有用。

考虑以下插图:

50mm-soft-grad.jpg

在50毫米处,柔和的渐变只会在整个框架上施加非常缓慢的变化。我发现它们最适用于大范围水域或其他物体的图像,这些物体从地面到天空逐渐变化约3级。

让我们考虑一下,如果将焦距减小到24mm会更好吗:

24mm-soft-grad.jpg


它的定义稍微有些明确,但仍然非常柔和。

羽化

我们看到的是,硬毕业和软毕业都有一定程度的“羽化”。即使是硬毕业生,这种过渡也是渐进的。

这意味着放置不是那么关键。

如果您发现自己的排名很糟糕,则很可能是您使用的学位太强了,而不是因为您的问题是糟糕的排名。

这也意味着该毕业生不会这么明显地咬到山上,因为这种影响是渐进的,以至于无法注意到。

对于那些确实发现自己的山脉越来越暗的人,我建议通常不是问题是使用梯度,通常归结为以下两点之一:

  1. 应用了错误的Grad强度(我想通常是这种情况)

  2. 主题的山很暗,毕业生的位置离框架太远了。一段时间后,我们的眼睛倾向于调整并“看不到”效果,因此在重新构图时,请始终“摇摆”渐变以查看其位置。通常,它远低于您的预期。

结论

首先,应届毕业生并不像我们认为的那样工作。

  1. 硬毕业比我们认为的要软得多。

  2. 只要我们选择合适的强度,放置就不再那么关键

  3. 软毕业的学生非常软。在我的大部分工作中,我会选择硬毕业而不是软毕业。

  4. 放大时,渐变变得更柔和

  5. 缩小时,渐变会更难

关于第4点和第5点,我现在与我的Lee Filter硬毕业证书同时拥有一套Lee Filter中级毕业证书(并非所有过滤器制造商都做出不同程度的分级-硬,中,软)。放大时,我使用硬渐变,而缩小时,我使用中等渐变。您可能想更进一步,购买一套非常难的毕业生。焦距超过100mm时,它们会自行出现。

6.最后,但最重要的是,毕业生的羽毛比我们想象的要多。他们并没有像我们想象的那样突然进入视野,如果您发现了,那么很可能是由于这两个毕业生太强了。或者它被放置在框架的下方。左右摆动一下,看看放置在哪里。通常,我们的视线会根据位置调整,而看不到应届毕业生的位置。通过摆动,我们可以将眼睛重新调整到已放置滤镜的位置。

找出合适的过滤器强度

有两种方法可以找到合适强度的过滤器:

  1. 通过反复试验(不推荐)

  2. 通过学习使用测光表和学习光圈

对于第2点,我将其保留用于另一篇博客文章。

走向边缘?那慢慢来

几个月前,我发布了一个 有关使用焦距的文章,更确切地说,如何使用它们 控制前景和背景主体之间的平衡或优势.冰岛斯托克斯内斯

在其中,我谈到了如何将其吸引到景观的边缘并不少见。例如,我经常会发现自己正朝着湖的边缘或大海的边缘奔去,有时还会发现自己靠近悬崖的边缘。

如果我的习惯是一直直奔大海/湖泊/湖泊/悬崖的边缘,那么在控制背景和前景优势方面可能是一个真正的限制。正如我在前一篇关于焦距的文章中所解释的那样,平衡前景与背景的部分技巧是根据我选择与前景之间的距离/远近来进行的。当我向前/向后移动十英尺时,无限远处的任何东西都会保持无限远,并且大小不会改变,但是前景的大小会急剧变化。通过自动驶向湖泊边缘,我减少了充分利用这种技术的任何机会。

我也以其他方式失败了。我错过了探索经过的水域边缘部分的景观。这是今天这篇文章的重点。

在某个地方途中,我经常发现许多很棒的作品。我认为这是因为我尽可能地锁定景观的某个区域并觉得与之合作可能非常有趣,所以在我朝着它前进的道路上,我积极地保持开放的态度去寻找并注意到其他事物。我只是想知道-当您选择从汽车前往指定地点时,您会这样做吗?

有点像生活中的隐喻,我认为我们经常会错失作为摄影师的机会,因为我们过于专注于身处其他地方。

玻利维亚西里利沙漠

这些天,我喜欢从海滩后面开始,慢慢地前进。我很清楚景观的小区域会产生有趣的构图,而且我经常会发现自己在大约4英尺长的海滩区域工作了一个小时左右。

这就是为什么我喜欢定焦镜头的原因,因为它们会迫使我适应景观,而不是我命令景观适应我自己的规则。使用定焦镜头时,我不得不四处走动以适应各种事物,而使用变焦镜头时,常常感觉不到我只能停留在一个点上并改变焦距以使所有物体融合在一起。通过稍后的操作,我错过了在附近环境中寻找新构图的机会,而在前任的鼓励下,我进行了探索。

我觉得优质的摄影不只是技巧,还是在正确的时间出现。但是更多关于气质的信息-我有多耐心/不耐烦,以及我如何倾向于束缚在风景区上并眨眼而忽略其余部分。

自我意识,了解我的行为举止,已成为我的一项至关重要的摄影技能。我知道有时候我可以选择对很多摄影机会不屑一顾。有了这些知识,就帮助我重新考虑了可能会发生的事情-特别是当我走向风景的边缘时。

焦距用于控制背景到前景的存在

我常常感到我们很多人仅仅是因为它们提供的视角不同而被不同焦距的镜头所吸引。

广角镜头使我们可以更好地适应框架,但同时,它们可以使所有物体变小。相反,放大焦距可以使我们更少地适应框架,并且所包含的往往会更多。

因此,改变焦距一口气会影响两件事:视角和被摄体的存在。只是,我们大多数人实际上只考虑视角。

在本文中,我想讨论一下如何使用固定的焦距并用脚缩放,可以从根本上改变前景和背景主体之间的构图平衡。

在上图中,这就是我在脑海中感知位置的方式。

我已经决定我非常喜欢背景山脉,以至于我希望它们在框架中与前景灌木一样多。

但是,当我接近灌木丛所在的位置时,我得到了下面的镜头(请注意背景峰如何变得更小,并且与灌木丛相比,帧中的存在更少):

发生的事情是,当我靠近灌木丛时,我意识到我需要可靠的广角镜(24mm)才能适合灌木丛和山脉。我把它放在相机上,突然框架中的所有东西都变小了–山和灌木丛。

我的下一步是靠近灌木丛以增加它的存在感。这确实有效-灌木在框架中占据了主导地位,但是背景丝毫没有改变。这是在这里考虑的关键点:

“当您戴上广角镜时,一切都会变小,而且如果您移近前景,它的变化会很大,而背景保持不变。”

我的前景变得更加主导,而我的背景变得越来越不主导。

这是同一位置,再次以24mm射击,但是在这种情况下,我向后移动了约3英尺:

请注意,背景山脉的大小没有变化,但是前景灌木丛的优势减弱了。关键是:

“通过保持固定的焦距(在这种情况下为24mm),并靠近或远离前景对象,只有前景对象的大小发生变化,分别变得更占优势或更低优势”

好的,所以您可能会问-那么布鲁斯如何做到了第一枪?简单的答案是,我使用与眼睛相同的焦距-使用等效的50mm镜头,以确保背景山脉的大小与我最初看到的相同。然后我走回去,直到我可以塞进灌木丛中。关键在于:

“放大时,一切都会变大,但只能影响即时前景。通过向后移10英尺左右,您可以从根本上改变前景,同时保持背景大小不变。”

由于这个原因,我更喜欢设置固定的焦距,并用脚进行缩放。这也是为什么我更喜欢使用定焦镜头而不是变焦镜头的原因(至少要等到您完全了解使用不同焦距的特性时才能使用)。

这样做的关键点是:

  1. 在具有相同焦距的风景中移动时,背景不会改变大小-即使我向后移动20英尺或向后移动30英尺,背景也保持不变。但是,前景发生了巨大变化。
  2. 我弄清楚我希望背景有多大,然后将镜头变焦以使其适合框架中的背景。
  3. 然后我用脚放大。通过更靠近/远离我的前景,我能够获得正确比例的前景以与背景保持平衡。

那些与我一起参加过研讨会的人会知道我花了很多时间来平衡框架中的对象。我经常想到物体之间的比例和空间距离以及它们之间的关系。对于我们许多人来说,这就像计算手握球的位置一样自然,而对于我们其他人来说,这是我们必须要做的工作。

通过在位置上使用变焦镜头进行缩放,您将使构图更加困难-因为您同时移动两个球门柱:视角和框架中物体的存在。

“我发现站在一个点进行缩放几乎不是一个好主意,因为尽管我可以将我想要的所有东西都放入框架中,但是我并没有给背景和前景提供正确的比例。”

通过使用固定的焦距,我决定了背景的大小,然后用脚改变前景,以与背景保持平衡。在上面的示例中,我选择将背景山脉设置为框架中的特定大小,然后用脚来回移动以增大/减小前景灌木丛相对于背景的大小。

换句话说,我花了一些时间来平衡前景主体和背景主体的优势。

如果您拥有变焦镜头,请尝试避免放大和缩小以使被摄物体适合框架。相反,请确定您希望背景的大小,然后进行缩放以适合该大小。然后保持焦距不变,并用脚移动以适应前景。

“焦距实际上是用于控制背景到前景的存在。”