.....的制作

每个人的看法都不相同,如果我今天对我如何创建图像有任何想法,请记住,可以通过多种方式构建图像。我并不是在主张我的方法是唯一或正确的方法。

您应该尝试找到自己的方式, 我认为最好的方法是听别人说的话-特别是喜欢的摄影师, 并找出他们的过程中哪些部分会引起您的共鸣。如果有意义:请使用它。如果不是,则将其丢弃。 关键是要自己考虑并决定什么对您有用。

北海道-2019.jpg

图片序言

我经常发现自己对这些元素有所反应。如果看起来不错:请拍摄。请勿尝试使用“我会再回来的那个”(因为您现在喜欢它的原因)是因为它现在正在运行。我不是一个会坐几个小时,期待在特定地点拍摄好照片的人。这有点像试图预测股市。

有趣的是,与此相反,我也不喜欢追逐照片。和我一起去一个讲习班,你不会发现我在追踪天气预报。您经常可以找到自己现在所在的地方。我宁愿待在原地,而且似乎不了解预测是一种反常的喜悦。我这样做的原因是-在看到它之前我不知道要拍摄什么,而在我看来,通过观察或期望某些天气模式来尝试某种公式化只是毫无意义的。

这句话仍然是正确的:如果你不去,就不会得到。要么 f8并在那里.

而且我有很多讲习班,预测看起来并不乐观(对我来说-通常是因为天气太晴朗),结果是我们发现要拍摄的东西并度过了愉快的时光。您总会发现一些东西。

图片

但是这张照片是偶然性和等待性的混合。我去过这个地方很多次,但从未见过像这样的地方。下着大雪,没有风。因此,我知道我使用的任何小树都会静止足够长的时间。当我确实找到了这种构图–一棵我从未见过的濒临道路的小树时,我知道当雪吹过时,它非常适合背景树。太阳正好位于镜框的中央,它不断从雪云中突然弹出,造成了极大的反差。因此,一旦我确定了构图,就必须等待约10分钟,以期云层会变厚并遮挡住太阳,因此我可以在胶片上记录它而不会过度曝光。

学会预测接下来几分钟的天气是一件好事,但是我经常给自己一个“超时”时期,如果我等待太久了,我倾向于放弃拍摄,去寻找可行的东西。我不在算命行业。我在这里与现在的工作一起工作。

我用长焦镜头。哈苏(Hasselblad)上的一个150毫米镜头,在35毫米全画幅上大约为75毫米。背景树离得很远,因此我不得不将它们拉入并使其与框架外的其他噪声隔离。但这会使前景树在框架中太大。因此,我必须定期回去到路中间才能拍到这张照片。

缩放不应被认为是“您进入了多少,或者您排除了多少”。它们在改变背景和前景之间的重点方面确实非常强大。我的诀窍是这样做:

  1. 设置焦距以使背景达到我想要的尺寸。

  2. 向前或向后移动,将前景更改为所需的尺寸。

您会看到,一旦设置了焦距,无论向前或向后走几英尺,背景大小都将保持不变。因此,一旦设置了焦距,您的背景现在就固定了。这意味着您需要向前或向后移动以适合您的前景。无论哪种方式移动几英尺,都可以显着改变前景的大小,同时保持背景大小不变。

我已经提到过很多次了,但是对于初学者来说,变焦会适得其反。您倾向于扎根在一个地方,而不是四处走动,而是倾向于放大和缩小以获得适合框架的前景和背景。因此,您有两个同时更改的变量。

对于初学者来说,使用一个变量比使用两个变量要容易得多。

在固定焦距下,您可以使用一个变量。由于您无法更改背景的大小,因此只能更改前景。如果您在移动时仅更改一件东西,则可以简化构图。此外,素数迫使我们在景观中四处走动-这很棒,因为它们迫使我们发现静止不动会发现的东西。

请不要误解我的意思。我并不是说变焦不好。 变焦适用于经验丰富的射手。 不是初学者。我只是认为,对于初学者来说,固定焦距的工作更容易掌握,并且随着经验的增加,您可以升级到变焦。

如果您已经拥有变焦功能,建议您尝试防止自己站着静止并放大/缩小以获得良好的拍摄效果。相反,请尝试将变焦视为固定焦距的集合。尝试将变焦设置为24mm,50mm和70mm,然后选择其中之一,请四处走动以查看场景如何适合框架。尽量避免微调焦距。换一种说法:

  1. 缩放以使背景适合您想要的尺寸。

  2. 前后移动以引入/删除前景元素,直到在背景和前景之间获得良好的平衡。

回到图片

该图像效果很好,因为我大约拥有背景树和前景树之间的比例。因为我利用天气条件将太阳的对比度降低到可以控制的范围内,所以效果也很好。

这是我今年北海道之旅的最爱之一。我已经去过这个地方很多次了,但这是我第一次看到这个构图,它只是证明没有一个地方真正“完成”,而一次又一次地来回总是有利的。

制作40张照片#30

当我们作为风景摄影师前进时,我觉得我们已经适应了一种拍摄方式。就我自己而言,我倾向于限制自己只能在柔和的光线下拍摄,但是随着时间的流逝,我发现在阴暗,阴暗,下雨的日子里,存在着一个更加有趣的世界,当然-还有雾天。
如果要继续拍摄图像,我们确实必须“跳出框框思考”,作为摄影师,而且我们必须移走我们随时间推移竖起的墙壁。这是我在工作坊的学生中看到的最大的事情之一:对他们想要拍摄的东西的先入为主的思想,以及当他们到达某个地点并且“找不到值得射击的东西”时真正的错位。他们限制了自己的创造力。我们必须学会使用呈现给我们的东西,而不是将自己的意志强加于我们的周围环境-在像泰姬陵这样的特殊地方露面很容易,而且头脑已经充满了我们想要捕捉的东西的固定观念。当我2009年1月来到这里时,确实发生了这种情况。很难不拥有如此标志性的结构。我致力于可视化,建立关于如何看待“最终印刷品”的思维图是很重要的一步,但是走到我在很多书中都看到的熟悉的地方可能很危险,并且“限制或对其他机会不屑一顾。
当我第一个早晨到达阿格拉时,最初对浓浓的浓雾感到沮丧。最初,我认为尝试以如此低的能见度拍摄泰姬陵是没有用的,但是一旦我接受了周围的环境,我似乎与周围环境融为一体,在不知不觉中,我就拍摄了许多我现在把这个地方视为泰姬陵的一种截然不同的方式,而且我的站点的访问者与我也有很多相同的见解。
因此,这里是泰姬陵拍摄的两张照片,整个建筑群被烟雾笼罩。第一个是建筑物的外观,镜头中间是一个游客。这是我现在最喜欢的地方照片之一。我带着Mamiya 7到处走,我用+1曝光补偿对相机进行了全开拍摄以补偿烟雾。
第二张照片是在花园里拍摄的。我喜欢在图像中重复图案,我觉得树木是落入远方的“回声”。雾是隔离对象的好工具,它所提供的极其柔和,漫射,无方向的光线可以起到很好的效果。
尽管我最初的反应是失望的没有得到通常的“泰姬陵”,但我还是觉得自己最终做到了,并开始顺其自然。大部分。现在,我为这些图像感到非常自豪,因为我敢肯定,将相机放下并认为没有东西要捕捉太容易了。我可能错了。

这是#30,在我的系列作品中'40张照片的制作。

当我们作为风景摄影师前进时,我觉得我们已经适应了一种拍摄方式。就我自己而言,我倾向于限制自己只能在柔和的光线下拍摄,但是随着时间的流逝,我发现在阴暗,阴暗,下雨的日子里,存在着一个更加有趣的世界,当然-还有雾天。

如果要继续拍摄图像,我们确实必须“跳出框框思考”,作为摄影师,而且我们必须移走我们随时间推移竖起的墙壁。这是我在工作坊的学生中看到的最大的事情之一:对他们想要拍摄的东西的先入为主的思想,以及当他们到达某个地点并且“找不到值得射击的东西”时真正的错位。他们限制了自己的创造力。我们必须学会使用呈现给我们的东西,而不是将自己的意志强加于我们的周围环境-在像泰姬陵这样的特殊地方露面很容易,而且头脑已经充满了我们想要捕捉的东西的固定观念。当我2009年1月来到这里时,确实发生了这种情况。很难不拥有如此标志性的结构。我致力于可视化,建立关于如何看待“最终印刷品”的思维图是很重要的一步,但是走到我在很多书中都看到的熟悉的地方可能很危险,并且“限制或对其他机会不屑一顾。

当我第一个早晨到达阿格拉时,最初对浓浓的浓雾感到沮丧。最初,我认为尝试以如此低的能见度拍摄泰姬陵是没有用的,但是一旦我接受了周围的环境,我似乎与周围环境融为一体,在不知不觉中,我就拍摄了许多我现在把这个地方视为泰姬陵的一种截然不同的方式,而且我的站点的访问者与我也有很多相同的见解。

因此,这里是泰姬陵拍摄的两张照片,整个建筑群被烟雾笼罩。第一个是建筑物的外观,镜头中间是一个游客。

这是我现在最喜欢的地方照片之一。我带着Mamiya 7到处走,我用+1曝光补偿对相机进行了全开拍摄以补偿烟雾。

第二张照片是在花园里拍摄的。我喜欢在图像中重复图案,我觉得树木是落入远方的“回声”。雾是隔离对象的好工具,它所提供的极其柔和,漫射,无方向的光线可以起到很好的效果。

尽管我最初的反应是失望的没有得到通常的“泰姬陵”,但我还是觉得自己最终做到了,并开始顺其自然。大部分。现在,我为这些图像感到非常自豪,因为我敢肯定,将相机放下并认为没有东西要捕捉太容易了。我可能错了。

制作40张照片#29

托里登阴影& Trees
我不是一个长焦射手。我倾向于使用广角镜头或标准视野镜头来近距离拍摄大部分图像。
因此,为我讨论这张图片是一个真正的改变。
当我与150mm镜头(相当于35mm地上的75mm镜头)一起使用时,我只使用了短时间的Mamiya 7。地点是托里登(Torridon),这是一个梦幻般的自然保护区,也是高地的一部分,我个人感到非常振奋,但奇怪的是,它没有获得应有的声誉,不像格伦科(Glencoe),我觉得这可能有点太明显了,而且太过分了无障碍。
场合是夏天。这些天,我非常高兴在任何季节,几乎任何类型的天气下拍摄,除了阳光明媚的晴天。我觉得这些日子就是把相机收起来的日子。我知道当我们从摄影家起步时会感到阳光灿烂,但是它们往往是绝对最差的一种拍摄光线-带有深色阴影。我们的眼睛与相机的观看方式截然不同,这只能通过在多种类型的光线下拍摄才能学到。
苏格兰高地的夏季带来了一个好处,那就是晚上漫长的夜晚,而且确实并没有变得漆黑一片。天空会变成深蓝色,但是冬天我们已经知道,“夜晚”已被消除。不利的一面是日出发生在凌晨3点-对像我这样通常是一个深夜人的人来说,并不是一个优势。
凌晨3点从我的帐篷跌跌撞撞,感到迷失方向,坦率地说是“病”。我乘车出发,穿越Applecross半岛,经历了美妙的旅程-从Torridon出发,绕过可爱的Sheildaig小村庄。凌晨4点左右,我在谢尔盖格湖附近的一条单行道的拐角处转弯,发现我正凝视着阳光。空气是朦胧的,通常在夏天在这里发生,我知道我可以直接射向阳光并捕捉您在这里看到的轮廓。是的,每种阴影都只是阴霾和阴影的混合物,这些阴影和阴影都位于其后面。
我确实在摄影的早期就拍摄了这张照片。直到最近才升级为中画幅格式,但我仍然不明白,我们用眼睛看到的对比度和色调范围比任何相机都能记录的范围要大得多。您在此处看到的图像最初为6x7,但是多年来,我一直倾向于将其裁剪为全景图像。我认为有两个原因。一个是因为缺少ND渐变滤镜来控制对比度(我还是个新手),所以天空是如此的灼烧(我还是个新手),而且因为我觉得像大多数图像一样,一旦您对图像进行批判就容易得多。 ve远离他们采取他们。我现在觉得这种构图最适合用作全景图,并略有割裂权。
对我来说,图像的主要焦点并不是真正的苏格兰松树中心,我不得不承认这是最初吸引我的地方,而是每个山峰轮廓所提供的渐变或不同阴影的台阶。我开始意识到,最有效的图像通常是简单的阴影和形状集合。作为一个风景摄影师,我觉得我们经常试图将世界的复杂性分解为一个更简单,更容易理解的存在,而且我觉得这张照片很好地传达了这一方面。

我不是一个长焦射手。我倾向于使用广角镜头或标准视野镜头来近距离拍摄大部分图像。

因此,为我讨论这张图片是一个真正的改变。

当我与150mm镜头(相当于35mm地上的75mm镜头)一起使用时,我只使用了短时间的Mamiya 7。地点是托里登(Torridon),这是一个梦幻般的自然保护区,也是高地的一部分,我个人感到非常振奋,但奇怪的是,它没有获得应有的声誉,不像格伦科(Glencoe),我觉得这可能有点太明显了,而且太过分了无障碍。

场合是夏天。这些天,我非常高兴在任何季节,几乎任何类型的天气下拍摄,除了阳光明媚的晴天。我觉得这些日子就是把相机收起来的日子。我知道当我们从摄影家起步时会感到阳光灿烂,但是它们往往是绝对最差的一种拍摄光线-带有深色阴影。我们的眼睛与相机的观看方式截然不同,这只能通过在多种类型的光线下拍摄才能学到。

苏格兰高地的夏季带来了一个好处,那就是晚上漫长的夜晚,而且确实并没有变得漆黑一片。天空会变成深蓝色,但是冬天我们已经知道,“夜晚”已被消除。不利的一面是日出发生在凌晨3点-对像我这样通常是一个深夜人的人来说,并不是一个优势。

凌晨3点从我的帐篷跌跌撞撞,感到迷失方向,坦率地说是“病”。我乘车出发,穿越Applecross半岛,经历了美妙的旅程-从Torridon出发,绕过可爱的Sheildaig小村庄。凌晨4点左右,我在谢尔盖格湖附近的一条单行道的拐角处转弯,发现我正凝视着阳光。空气是朦胧的,通常在夏天在这里发生,我知道我可以直接射向阳光并捕捉您在这里看到的轮廓。是的,每种阴影都只是阴霾和阴影的混合物,这些阴影和阴影都位于其后面。

我确实在摄影的早期就拍摄了这张照片。直到最近才升级为中画幅格式,但我仍然不明白,我们用眼睛看到的对比度和色调范围比任何相机都能记录的范围要大得多。您在此处看到的图像最初为6x7,但是多年来,我一直倾向于将其裁剪为全景图像。

我认为有两个原因。一个是因为缺少ND渐变滤镜来控制对比度(我还是个新手),所以天空是如此的灼烧(我还是个新手),而且因为我觉得像大多数图像一样,一旦您对图像进行批判就容易得多。 ve远离他们采取他们。我现在觉得这种构图最适合用作全景图,并略有割裂权。

对我来说,图像的主要焦点并不是真正的苏格兰松树中心,我不得不承认这是最初吸引我的地方,而是每个山峰轮廓所提供的渐变或不同阴影的台阶。我开始意识到,最有效的图像通常是简单的阴影和形状集合。作为一个风景摄影师,我觉得我们经常试图将世界的复杂性分解为一个更简单,更容易理解的存在,而且我觉得这张照片很好地传达了这一方面。

制作40张照片#28

这是我的“ 40张照片”系列中的第28张图像。 这就是整个球滚滚而来的原因。

西洛锡安五姐妹

早在80年代末,我大约21岁,对摄影表现出了轻微的兴趣(我确实是一名音乐家,从12岁起就一直玩音乐和写音乐)。有一天,我的一个朋友带着安塞尔·亚当斯(Ansel Adams)的书来到这里,这是我第一次在照片中看到美与艺术。直到那时,照片一直都是“文件”或回忆家庭聚会的方式。

我最小的妹妹菲奥娜(Fiona)告诉我,我一直都有一台相机,这真的让我感到惊讶,因为我根本没有那样看,但是可以肯定的是,我确实记得自己很小的时候(大约8岁)就没有动静旧。

我还是离题了,但目的是要设定场景。因此,我当时才21岁,就获得了我的第一台SLR-佳能EOS 650-超级傻瓜式自动对焦,先进的相机(顺便说一下,现在您可以在eBay上以25英镑左右的价格购得) )。我刚刚有了我的第一个广角变焦镜头-佳能与我的Grant Check共同制作的一款出色的28-70镜头(当时我是一名IT学生)。

因此,一个八月的晚上,我看着窗外,看到一场雷雨。通常情况下,八月的光线是最戏剧性的-太阳现在开始在晚上9点左右落入低空,并在整个景观上投射出长长的戏剧性阴影。所以我骑自行车去了,带着我的新相机。

我发现有关此镜头的有趣之处在于以下几点:

1.我没有使用ND等级(我不了解天空通常比天空明亮3+格

2.天空比地面暗得多,考虑到我没有使用Grad,这对我有帮助

3.我在这个位置拍了整张令人兴奋的胶卷,尽管所有镜头都具有戏剧性的光线和很好的主题,但只有一个(这个)脱颖而出。

是的,这是组成。使用框架右侧的一捆干草来“填充前景”,天空中的对角线形状完美反射了地面上长长的投射阴影,我做出了第一个好的构图。

对我而言,仅第3点是一个巨大的学习曲线,现在我觉得这个形象使我踏上了自此以后的历程。

制作40张照片#27

这是我的“ 40张照片”系列中的第27张图像。 我通常不是黑白摄影师,但是“需要”以黑白拍摄某些对象。

Motu Kao Kao,Iti,Nui

我于2003年来到复活节岛拍摄摩艾石像,但遇到了一些挫折。其中之一是我的远摄镜头出现故障(由于在巴塔哥尼亚多岩石的未密封道路上有些螺丝被松动了)。因此,给您的提示-如果您经常携带相机旅行-不要让它在汽车后备箱中晃动-尝试将其放在您附近的座椅上以减轻影响。

因此,我的拍摄能力受到限制-我只剩下广角和标准镜头。这张照片是用我的标准镜头从复活节岛上最大的火山Rano Kau的边缘拍摄的(该岛为三角形,每个角由火山组成)。

我一直在寻找可以结合在一起以创建强大图像的简单形状和图案。我觉得我用这张照片很好地做到了这一点-云层是我在脑海中“可视化”的东西,它们在下面的海中反射着。我的确是在Velvia上拍摄的(这是我唯一的电影),但后来将其转换为B&W.我也将6x7的长宽比裁剪为几乎方形的裁剪。还有一些事情,似乎在正方形格式以及在黑白中似乎要好得多。

制作40张照片#26

这是我的“ 40张照片”系列中的第26张图像。 有些人很神秘,我发现加德满都廷丘里地区的许多流亡藏人就是这样。 布达佛塔

使自己立足于加德满都的这一部分,使我每天早晨可以冒险前往Bodnath佛塔。我熟悉每天早上聚集在这里的佛塔和会众祈祷。几天过后,我将开始看到熟悉的面孔-不仅祈祷轮一圈一圈地旋转,而且同样的会众也日复一日地绕过伟大的佛塔。

每天早晨,我都在那儿-也在发挥自己的作用-试图在祈祷中捕捉其中一些藏人-这并不容易。

我喜欢报道文学,尽管我觉得我的照片并不是真的,但我时不时地以这种方式创作作品。在这张照片中,您可以看到有绿色披肩的老太太。我大概跟着她一个小时。藏人是一个精明的人-会谨慎地将您从他们的视线和思想中移开。我没有通过一厢情愿的想法选择对他们不可见:他们选择在早上的追求中无视我,这很难接受。我是一个开放的人,我喜欢这种互动,交流和在陌生人的生活中受到欢迎的感觉-如果短暂的话。

因此,我开始将Bodnath Stupa视为观察,远距离拍摄的地方,这根本不是我惯常的风格-我更喜欢直接进入标准镜头,并在几英尺外拍摄。

但是我认为倾听您的“情绪智力”是至关重要的:藏人不想参与我,我认识并尊重它。制作图片时,您确实不仅需要视觉上的了解。您也必须理解和理解您的主题。

制作40张照片#25

这是我的“ 40张照片”系列中的第25张图像。 我认为这是一张贴切的照片,在我上周末发表有关迈克尔·肯纳(Michael Kenna)的帖子后,他非常欣赏他的图像的简洁性和空间感。特别是北海道的那些。

玻利维亚乌尤尼盐沼

我在进行摄影的过程中发现,我正在寻找越来越简单的构图。作为摄影的初学者,我在一个场景中寻找美感,只是发现那还不够-构图必须好,光线当然也必须正确。现在已经二十年了,我经常发现我要制作图像是因为场景的简单性要求它。这几乎是我刚开始时会选择做的事情的逆转。

就像Haiku的一种形式一样,可以将图片分解为形状,颜色和色调的简单组成部分,我认为Salar De Uyuni的图像就是一个很好的例子。它在两个层次上起作用:颜色非常单色,构图中的空间本身就是简单。对我来说,这种彩色质量有助于减少图像中的干扰。我被遥远的山脉的二重奏所吸引,就像地平线上排列的小三角形一样。另外,我觉得横跨天空的对角线为我拍了照片。

我们在世界上最大的盐平原中的一个小地方佩斯卡多岛上扎营,因此我可以在清晨和傍晚拍摄到撒拉族。但是我提出要把其他人都留在岛上,这样我才能独自一人呆在撒拉族。摄影通常不是一种社会行为,除了让我自己一个人陪着别人在盐沼上的快感,或者支持我周围的车辆之外,摄影还为我提供了与该地点的宁静和空间联系的机会。对我来说,做这件事真是太刺激了。我发现当我独自一人在那里时,我似乎发现自己的意识得到了提高,这对我的摄影产生了直接影响。

我在这个地方呆了几个小时,从不觉得无聊,看着遥远的暴风雨消散,拍摄远摄镜头和广角镜头,但通常更喜欢广角视野。

从技术上讲,撒拉族很明亮。非常明亮,可以改变的天空不会比地面明亮。对于是否应该使用灰度滤镜,我有些困惑,我记得为这张照片使用了一个。但是我对地面进行了测光,并将+1曝光至+2档,否则地面将曝光不足。使用电影(一如既往),我不得不根据动态范围来可视化场景,这是我非常喜欢的过程....我觉得图像是在我的想象中创建的。

那是一件好事。

制作40张照片#24

这是我的“ 40张照片”系列中的第24张图像。 追逐图像就是它的本质:追逐,我真的很讨厌追逐图像,因为这通常意味着我已经来不及了。成为摄影师必须要有一定的算命技巧,这样才能使您在头脑中看到的图像以及正在发生的事情时,通常是应该使快门跳闸。

Baktapur头饰连衣裙的女孩

我认为作为摄影师,我们四处寻找“片刻”,这也是我们为之做好准备的目标。但是我一直都知道,我必须做一个先发制人的工作。

拍摄上面。这是在尼泊尔加德满都谷地的联合国教科文组织世界遗产小镇巴塔普尔(Baktapur)制造的。我在清晨的烟雾笼罩着巴克塔普尔的街道,当时我遇到两个小女孩,穿着像上面那个女孩一样的衣服穿过这条街。他们是一个迷人的地方,正如我所说:我觉得我来不及了。看到他们走在街上,激起了我内心的恐慌和沮丧,因为我知道要阻止他们,说服他们的父母让我做出形象,这将是很难的。所以我离开了现场,回到我的旅馆,让我的心情从失去这样一个潜在的美好形象中恢复过来。

但是经常碰巧碰到电话,而在同一天的晚些时候,我走进一个院子,却发现同一个女孩坐在某种仪式上。周围的每个人似乎都在等待。我似乎被接受了,因为我在院子里所做的任何事情都毫不奇怪,而且我发现自己越来越靠近上方的女孩-也许离她只有一英尺左右的距离才能得到这张画像。她似乎是如此放松和勤奋。

但是重点是:图像传到了我身上。我没有看到图像。当我命令图像时,我不能强迫它发生。那天早上,我一直在努力做到这一点。这是业力的一种-我敢肯定。

Baktapur女孩#2

我提供第二张图片,以便给我偶然发现的那个小院子里的编组更多的视角。我实际上没有记下这张照片的照片,但这是我最喜欢的图像之一。我发现这很有趣,因为我无法将它真正连接到旅途的任何记忆中。

制作40张照片#23

这是我的“制作40张照片”系列中的#23。 我在位于吴哥窟寺院外的暹粒的柬埔寨呆了两个多星期。尽管我想告诉人们在拍摄时探索附近的风景,但我并不是一个要对一个国家进行口哨游览的人。

我认为,新摄影师可能会犯的最大错误之一就是要保持运动而不在一个地方花费足够的时间。

母亲和儿子,暹粒稻田

极具诱惑力的是,因为您曾经去过一条街,所以再次访问时不会再有任何惊喜。根本不是真的!

我喜欢长时间停留在一个位置或几个集中的地点,因为我觉得我会更好地了解地理和人民,正如我在整个系列文章中已经说过的那样-每天即使在熟悉的环境中,也为我带来了自己的新惊喜。

这张图片就是这样的例子。季风来袭后的每一天(Deap),每天我的座右铭都会带我去城外的小村庄。这始终是一次引人入胜的冒险,一天中这个时候的灯光质量真是太棒了。乌云密布的乌云笼罩着天空,将美丽的柔和的光线投射在景观及其周围的人们身上。

当我看到这个女人和她的儿子从马路边走到稻田里时,我们正沿着那条泥泞的路行驶。我已经在脑海中看到了图像-他们走进远方的镜头。因此,我很快拍打了Deap的肩膀,然后跳下了自行车的后部。现在没有时间进行手动测光或更换镜头了-我很幸运能戴上最长的镜头-150毫米中画幅镜头(相当于75毫米),口袋里也有一个两档硬刻度。

我跑回他们刚刚离开路边的地方,觉得我来不及了。但是我从以前的拍摄中知道,您仍然应该拍摄照片-我一直在努力实现自己的愿景和现实。因此无论如何,我还是坚持了下来,在接下来的旅程中,我一直想知道我设法捕捉到了什么。

我将水道作为引导观众观看的装置。我通常不会有意识地想到这一点-我想我只是从经验中知道了什么(大部分时间!)。

在这些时刻,时间往往很关键。我意识到了自由度的问题,并选择了一个我认为会起作用并专注于母子的光圈。

感觉就像是脱臼的镜头。当我们在他身后时,她也渴望地向侧面移开,显然他正在朝他的母亲看。但是,关于这张照片的要点是,我在季风之后的每一天都沿着这条路走,而在拍摄之前或之后从未见过这张照片。可重复性很重要(在本系列中我一直告诉您的内容中也有很多)。 灯光也有所帮助。我本打算在季风期间来这里,因为光线不会那么刺眼,而且会比较宽容。

制作40张照片#22

这是我的“制作40张照片”系列中的#22。 我认为设备过多是一件坏事,而且我经常发现设备少实际上是更多。

智利Torres del Paine的Lago Grey狐狸

2009年,我在智利巴塔哥尼亚的托雷斯·德尔·潘恩国家公园的一个工作坊上拍摄了这张照片。我提出这个问题的原因是,巡回演出中的其他人可以使用某些远摄变焦,而我没有。我的Mamiya 7系统非常基础-50mm(广角),80mm(标准镜头)和150(75mm镜头)。我发现系统很简单,但有时有时会受到限制,特别是与范围更大的SLR系统相比。

还是他们?

拍摄非常基本的风景照片时,我戴了80毫米标准镜头-福克斯还没到,所以当他真正弹起时-我被撕了。要以75毫米的距离射击还不够强大,无法接近狐狸,而我本来会处于茫茫荒野之中-宽度不足以捕捉整个远景,也没有足够的距离隔离狐狸。另外,更换镜头并不是很快,我觉得这样做会危及迅速展现在我眼前的潜力。因此,我决定继续使用相机上的东西并继续使用。

当时我感到沮丧是因为我的直觉是要接近Fox,但是现在我很高兴我所使用的系统的局限性意味着我必须使用已有的系统,并且我认为所产生的图像会受益从那开始。它具有良好的景观远景,只需将狐狸放到他的小到最小的位置,就可以给人以背景和规模感,而如果他不在那儿则不会出现。另外,我觉得它已经将原本无聊的风景图像变成了更有趣的东西。

如果我获得了一定范围的焦距,我会觉得我不会选择这种构图,而且我个人觉得图像会受到影响。因此,就像我说的那样-拥有更少的设备可以减少障碍,而带来更多好处。

场景中的大多数对象都应该在那里作为主要兴趣点的辅助演员。一张不好的照片经常有争夺注意力的物体。这张图片可能违反了该规则,因为我尚不清楚福克斯是否在那里为背景中的山景增添了支撑力,或者是否有风景可以支撑福克斯并为其提供背景。我想你得为我决定。

制作40张照片#21

这是我的“制作40张照片”系列中的#21。 许多图像起作用,因为其中包含重复的主题。我经常觉得,构图是将场景分解为最简单的组件。就像我之前说过的-在场景中遗漏的东西比留在那儿更重要。

简单就是好。简单有效。

吴哥窟新月天空

自从我第一次看到史蒂夫·麦卡里(Steve McCurry)在这里的作品以来,我一直想去吴哥窟的寺庙。但是我没想到每天早上5点钟会聚集在那儿观看日出的人群。旅游手册如此强大,以至于每天早晨这里都挤满了1,000多人。

所以我一直想排除它们。您是否知道这张照片实际上是在包装好的地方拍摄的?如果我向左或向右90度拍摄,您会看到一排想要的国家地理摄影师-装饰有摄影背心的佳能L系列玻璃准备为这次日出拍摄。

但是吸引我的是天空中新月形的月亮。如果我们考虑这张图片,那不是真正的吴哥窟。它确实是关于天空的,反映在吴哥窟内的小护城河上,还有新月形-通过镜像框架的上半部分而创建。

将自己定位在护城河的边缘,使我可以将其他所有游客从镜头中解脱出来。我也一直在看大图,所以我忍不住要看广阔的天空以及其中不断变化的纹理。吴哥(Angkor)太暗了,无法用作主要主题,因此我将其辞去剪影的轮廓-将场景分解成简单的形状和形式的集合是一种有效的方法。但也不要忘记季风灯的质量。在很早的时候拍摄,我知道动态范围很窄(一旦我接受寺庙会几乎是黑色的),所以现在只能弄清楚如何最好地代表天空了,我通过利用镜面效果和新月形状也是如此。...简单的形式,简单的重复图案和明亮的光线通常是创建一个非常有效的新现实所必需的。

制作40张照片#20

这是我的“制作40张照片”系列中的#20。 您不只是喜欢摄影的奥秘吗?

对我来说,我喜欢幻想一个故事,想象当我制作图像时真正发生的事情。我认为这是“梦境”的一部分,它是制作图像的一部分。当我可视化一个场景时,我会想起一种感觉,有时还会产生一个故事来对其进行备份。

婚礼女孩,印度乔德普尔

那么,这张图片的“我的故事”是什么?对我而言,这就像她要结婚,是年轻的新娘,或者可能是出于宗教信仰而结婚。当然,我可能完全错了,但这就是我的吸引力。

然后是互动。我们很少有机会与路过的其他人互动。有些人比其他人更吸引人,街头摄影让我有机会进入他们的生活,尽管片刻。

我就是喜欢那个。

我经常在国外的清晨起床。这座城市在今天晚些时候不会出现,给人一种平静与不一样的表情。我猜您可能会争辩说,早上拍摄城市和早上拍摄乡村风景有很多相似之处。这个城市仍在起床,我有时间和和平在其中漫游。

那就是我经常做的事,只是漫游,看看我的游荡将把我带到什么地方,以及下一个拐角处正在等待什么图像。

我在新购置的Contax 645相机和标准80mm镜头上拍摄了这张图像。我认为它是在f2左右拍摄的-这是隔离前景和扩散背景的理想方法。图像总体上呈现出粉红色的色调,我觉得很令人愉悦,但对我来说,这是她脸上的表情对我有用,以及影片呈现的永恒品质。

她妈妈真的很高兴我想给她的小女儿拍照。我经常在发展中国家发现,父母很高兴为自己的孩子拍照。我到过的每个国家/地区都有不同的照相制作文化。摩洛哥将其定为犯罪,直到有一定的历史或意义。也许您是从商店老板那里买东西的-询问他们的形象更有意义,但总的来说,大多数人不理解为什么陌生人会想要拍照。我们是一个奇怪的品种-我们是西方人。

制作40张照片#19

这是我的“制作40张照片”系列中的#19。 一旦您离开雷克雅未克及其周边地区,Jokulsarlon泻湖也许就是冰岛所提供的最容易接近且拍摄最多的风景之一。

Jokulsarlon只是Vatnajokul的一小部分,Vatnajokul是一个巨大的冰帽,在该岛的东南侧占主导地位。Jokulsarlon是在近100年的冰川退缩后创建的。曾经是冰河的舌头已经慢慢退去,离开了泻湖。

2004年,我来到这里进行了为期一个月的集中摄影,并在Jokulsarlon度过了大约4天。尽管从大多数游客的角度来看,环礁湖游览通常是几个小时的行程,但是要乘船游览却是很难的。

这就是我们摄影师与游客的不同之处。游客逐字逐句。他们在正午的光线下看到了风景,除去了清晨或傍晚拍摄的所有微妙之处。他们可能会买到笼罩着泻湖的明信片,这些明信片笼罩在仲夏的曙光中,但是他们很少自己亲身经历。

我喜欢将很多时间都花在我前往每个地点的旅行中。有很多时间意味着我有更多机会捕捉最吸引人的风景。每天在同一地点的情况都不同,光线也不同,天气也不同,所有这些方面都会使我对这个地方也感到不同。摄影不仅仅在于看,还在于感觉。深入某个地方的皮肤并学习理解它。

我拍摄了许多Jokulsarlon的图像。我在这里的第一天在这里拍摄了第一个。这个地方被雾笼罩,我知道随着早晨的继续,冰山将变得可见,因为太阳会从雾中燃烧掉。研究景观并意识到逐渐变化是至关重要的。

但是,除非您对要拍摄的物体有任何感觉,否则您将无所适从,而且如果您确实对它有所感触,那么您将可以更好地理解和拍摄最引人注目的照片。您需要有耐心,等一下,才能意识到今天特别适合今天,而明天会带来新的事物。

我最喜欢的泻湖射击时间通常是在夜间。在夏天的中旬,没有夜晚-只有一组眼罩可以帮助您入睡,并且无休止地渴望在泻湖静止时出门拍摄。

在这种情况下,我拍摄了这张照片。您可以感受到这个地方的宁静。就像时间静止了片刻,对我而言,这是无价的。在我的生活中拥有这种沉思和空间。当地球温度在晚上下降时,它释放了整天存储的热量。这会影响天气,因此也是我经常更喜欢早晨的原因。到凌晨时分,地球已经冷却并稳定下来,结果天气已经平静下来。寂静无处不在,这通常是我最亲密的时光。

制作40张照片#18

这是我的“制作40张照片”系列中的#18。 我喜欢新冒险。为自己设定一个新项目是进一步发展摄影的好方法,对我来说,我最喜欢的就是爱上这个世界的新区域,对其进行研究,然后计划从摄影的角度来解决这个问题。视图。

马可尼通行证

并非所有位置都相等。他们中的一些人需要比其他人更加谨慎地对待,而另一些我喜欢通过露面并观察会发生什么来发现。南部的巴塔哥尼亚冰原落入原营地。这是一个严酷,无情,危险的地方,在您进入那里之前,需要对自己进行大量投资。

我在冰原上跋涉了5天,在这段时间里,我不得不携带装满露营装备的80升背包,以及包括50、80、150和210镜片的全套Mamiya 7装备。我的一位户外教练朋友告诉我,我需要适应这个旅程,因为它将使旅程变得愉快,而不是让他们痛苦的呆5天。我很高兴听到她的消息,因为我确实发现这次旅行的要求很高。

这是马可尼通行证。前景到处都是乱石-撤退的冰川遗留下的巨石,而马可尼冰川则位于地面中间。在第一天步行7小时后,我们带着一个完全铺好的背包来到了这里。就在我们到达要在帐篷里过夜的地方之前,我不得不登上马可尼冰川的脸,这就是我的冬季技能课程,冰镐制止和穿冰爪的穿越梯度善用。用冰爪靴子的牙齿刺穿自己很容易,因此学会像螃蟹一样走路,上山似乎是必须完成的任务。

我在傍晚时分拍摄了马可尼通行证。我只是被冰川脸上裂缝的沟壑吸引住了。他们每个人都有几百米长,可能也一样深。

Fitzroy,Cerro Polone,Torre Pier Giorgio& Cerro Torre

但是,在与该镜头成180度的位置上,我们可以看到菲茨罗伊,塞罗波隆,托雷码头乔治和一丝塞罗·托雷(最右边的白色尖峰)……...在下面,您可以看到我们刚刚爬升的山谷。

我为这个镜头使用了3级硬渐变,并为花岗岩进行了计量,因为我相信这大约是18%的灰色。

当然,我们的第一个露营之夜从两个方向给出了制高点的意见。我认为这就是旅行的美。它以您无法想象的更多方式为您打开了新的大门。您可以在家中小气泡中自然逃生,而感觉就像是遥远的记忆,几乎像梦一样。然后,每天都会有新事物带来奇迹。我常常会感到惊讶,我能以多快的速度适应新的环境,并成为我的常态....只有当我在正常生活的卑微状态中根深蒂固时,我才能够真正欣赏到像南部的巴塔哥尼亚冰盖一样的地方,我常常不得不捏自己,以为自己真的在那里。

制作40张照片#17

这是我的“制作40张照片”系列中的第17位。 通常需要替代视图。

您多久观察一次,甚至研究一下您要拍摄的位置或主题?我觉得这全都与“了解”主题有关,我发现当我被吸引到想要拍照的某人或某物时,时间似乎变慢了,除了我的主题之外,其他所有位置都空了。我觉得我参与了一对一的交流。为了使交流顺利进行(照片),我必须很好地了解自己的主题。

我并不是说要认识图片中的和尚-例如他的名字或类似的名字,而是要了解他所处的空间。从构图的角度学习有效的方法。

我不只是假设我看到的第一个构图是可行的。如您在这里看到的,我想与您分享两张照片。我俩都觉得自己很工作,但也许第一个是最亲密的,而第二个则表现出更多的背景-有一个和尚在远处祈祷,这给镜头带来了更多的意义。但是对我来说,这是最有效的第一张照片。我喜欢我能看到他闭上眼睛,他非常专心于祈祷。只是他和那棵树,如果我大胆,我会说我也参与其中。

我使用柯达的Portra 160NC在标准镜头上在Contax 645胶片相机上拍摄了这些照片。我喜欢标准镜头,因为它们很亲密。...如果它们距离太远,那是因为我不够近。我有一个140毫米镜头-相当于35毫米一个70毫米镜头,但我发现我没有使用它。

制作40张照片#16

这是我的“制作40张照片”系列中的#16。 有时,您会被束缚,并且知道。

我们遇到的每个场景都呈现出有价值的东西,而通常却没有价值,因此,作为摄影师,我们需要从中提取我们想要的东西。由于主题的布局方式,有时可能很容易-也可能符合我们脑海中的愿景。这些类型的图像很容易获得,但是有些图像是我们必须处理的,因为我们要么真的不了解我们正在拍摄的图像,要么是因为场景中存在障碍,无法像它那样完美。我们希望它成为。

我经常认为摄影与拍摄中我们想要的无关,而是我们想要从中进行编辑的内容。制作作品时,决定要排除的内容和要包括的内容非常重要。我只是认为我们真的没有考虑过这一点。

拍摄Rannoch荒原的照片。我在2月份的多变期间一直在Glencoe研究网络摄像头一段时间-希望能得到一些真正的冬日照,而这只是短暂的一天-就像我的日记中有一个空间可以抬头看向coe。一个晚上和一个早晨在那里拍摄。

拍摄有很多好处,但对我来说,我记得最有问题的是前景中石头的“重量”。您不觉得最右边的石头离框架的右边缘太近了吗?我做。我记得当时已经意识到这一点,并且在框架的最左侧也有太多的空间.....但是我受机械手边缘的物理限制的约束。是的,您在镜头中看到的平坦表面实际上是一个小海湾的冰冻表面,而我所处的位置使我没有空间向左移动。这样一来,我就可以平衡两个前景岩石和山丘的背景视界。

这对我来说是一个令人沮丧的时刻,因为我喜欢光的质量(太阳正好在框架的中间升起,但是云层在其上方产生了非常分散的光)。

所以我还是接受了。由于前景构图的不平衡,我对这个镜头从未完全满意,但我能够意识到它仍然是不错的镜头,并且得到了很多人的赞赏。但是令我感到惊讶的是,随着时间的流逝,我发现自己已经习惯了,似乎几乎无法想象它会以其他方式拍摄。一些图像趋向于在您身上生长并在您的存在中蚀刻出一个位置,对我而言,这就是其中之一。

从技术上讲,它是在我的Mamiya 7上再次拍摄的。确切地说,我的第一个Mamiya 7是因为我现在正在使用第二个。第一个被大量使用,并迅速开始崩溃。无论如何,它都不是一台做工精良的相机,但是它非常轻巧,便于携带6x7胶片相机,因此弥补了这一不足。我在天空上使用了3级硬渐变,其余的则取决于光线的质量,只有在Rannoch荒野的一个晴朗的冬天早晨,您才能像这样得到光线。

制作40张照片#15

这是我的“制作40张照片”系列中的#15。 我爱苏格兰的高原。尽管山脉相对较小(最高的山脉-本尼维斯山(Ben Nevis)为1,244米),但我已经将它们视为世界上最引人注目的景观。但是,光线令人着迷,通常是乐观和绝望的复杂熔炉。

您会发现,由于地处北半球,就在海湾流的边缘,并且是大西洋上最早遇到的一些陆地,所以我们得到了相当多的降雨和低空前缘,其中有漩涡在另一个之后。更为复杂的是,苏格兰在西海岸多山,与被称为“湿海岸”的新西兰南岛相似。

无论如何,我之所以提出所有这些,是因为我想在这里讨论这张照片。我是在格伦科(Glen Coe)拍摄的,格伦·科(Glen Coe)可能是苏格兰最有名的地区它是在暴风雪中的冬季深处拍摄的。我总是热衷于冬季进入高地,因为光线是最戏剧性的-因此,为什么我的大部分工作坊都在每年的这个时候进行。即使在中午,太阳也常常在天空中低落,这意味着阴影很长,并且通过大气产生的色调也相当漂亮。

我在格伦科(Glen Coe)度过了几天,当我在Buchalle Etive Mor附近的这个弯道转弯时,早上9点就结束了工作。苏格兰登山小屋就在这里,我看见雪遮住了天空中的阳光。我所能看到的只是云层后面太阳的颜色,这足以让我安装Ebony 45SU大幅面相机。

为了省钱并允许我更自由地使用乌木,我采用了6x12的胶卷胶片,该胶卷对该图像效果良好。我确实记得我为我脑海中预期的“视觉”设置相机太晚了,但还是照了。通常,我发现我的期望可以破坏图像的全部可能性,这将妨碍我实际进行拍摄,或者在看到时拒绝拍摄。我很高兴在卷纸制作之前花了我几个星期的时间,因为我对这个结果再满意不过了。

在技​​术细节方面,我可以告诉您它是在Velvia 50上拍摄的,图像的上半部为ND Grad。其他一切都是模糊的,我不是用来弥补光圈和快门速度的,也不是在当时进行记录的。

制作40张照片#14

这是我的系列“ 40张照片”中的第14张。 菲茨罗伊山位于洛斯格拉西亚雷斯国家公园的最北端,是登山圣地。对我来说,这是一个测试灵魂的地方,我经常发现自己在问“为什么”当我在这里摄影。

无论季节如何,天气都难以预测。它位于巴塔哥尼亚南部冰盖(世界上第三大冰原)的最边缘,在恶劣的天气,暴风雨中,有时甚至在令人惊叹的灯光下,它所占比例相当大。

您可能已经听说过我制作塞罗·托雷(Cerro Torre)图像的经历。这都是同一片风景的一部分,也是我真正爱上的风景,但是当我回家时,这让我感到沮丧和健康不佳。您为我所看到,当我尝试制作某些图像时,我不知道何时停止。我很想拍摄这个并获得红色发光。您会在所有旅游手册中看到它,并且确实会不时在这里发生,但是对我来说,这是难以捉摸的。

因此,在我第四次访问世界这一部分时,我不得不坚持等待。这个观点被称为“ Laguna de los Tres”,它是在艰苦的1小时徒步旅行中的最高峰。我不介意远足,但是根据以前的经验,我知道即使戴着手电筒,这次旅行在黑暗中也会有些令人生畏。因此,我准备了一个很大的手电筒。我上一次来这里时,来自美国的同伴对我在“ Los Glaciares”中的“山狮”(又称“美洲狮”)一无所知。他们在这里,但是他们濒临灭绝。即便如此,我夜间在黑暗中攀登这座山的最后努力还是因夜间灌木丛中美洲豹的想法而困扰。不用说,我的同伴使我风起云涌,而我从来没有穿过攀登底部的森林。

因此,这次我下定决心,如果我有一个晴朗的早晨,那我就要去爬山了。但是当我到达那里时,几天前就已经下了很多雪,许多游客(愚蠢地)穿着不合适的鞋子爬上了小山。这条路现在很湿滑,即使我的头在火把上,我也觉得这很疯狂。

这次帮助我的一件事是我选择了同伴。就在早上出发之前,我听到附近一个帐篷里响起了闹钟,并意识到我不会一个人在攀登上。我的同伴-巴托斯(Bartos)比我年轻得多,热情的波兰人(Pole)鼓励我开始攀爬,他说他会追上我。这正是他所做的。我们俩都在日出之前就到达了那里,我从来没有这么高兴能陪伴。巴托斯带来了烧瓶和早餐以及野餐垫。

当我们在等待光线照射到菲茨罗伊的东面时,我们在讨论日出是否已经过去。我确定我们会错过它,但他坚信它仍然会到来。我很高兴他在那里使我保持直立,因为这次射击比我预期的晚了将近1个小时。

谢谢巴托斯。

制作40张照片#13

这是我的“制作40张照片”系列中的第13位。 戏剧性的灯光应列在每个人的照片列表中。下雨或暴风雨来临时,往往很想把相机拿走。但是对我而言,情况恰恰相反。

我在冰岛呆了一个月,在去之前,我对我想去的地方做了很多研究。所以我在冰岛的高地上一个叫Landmannalaugar的地方。只有在夏季短短的几个月中,在崎rough不平的地面上行驶非常摇晃的巴士,并穿越数条河流,或者步行到非常有收获的Landmannalaugar到Porsmork跋涉,才能到达它。

我在这里花了几天的时间寻找位置,并等待一些好的光线。在这里的第四个晚上,天气开始变得非常暴风雨,因此我带着Mamiya 7和一堆镜头前往了Blahnukur山的顶部。我使用150mm镜头(相当于35mm土地上的75mm镜头)拍摄的。它是Mamiya 7系列中最清晰的镜头之一。我喜欢山丘和天空上色调的渐变。

我记得我花时间在山上,看着暴风雨来了,只是在我看着眼前发生的事件时享受着和平。有时候,即使我没有照片,仅仅在那里的经历就足够了。在这种情况下,我确实感到自己有些难忘的经历,但这只会增加我的体验。

制作40张照片#12

这是我的“制作40张照片”系列中的#12。 巴塔哥尼亚是我简直无法远离的地区。迷人的风景和气候与我的家乡苏格兰非常相似。

我不是想放弃拍摄的人,但是阿根廷的北部Los Glaciares国家公园在前往Torre泻湖的三次单独旅行中击败了我,目的是获得塞罗·托雷(Cerro Torre)日出的镜头,这是其中最大的一次世界上难以攀登的山脉。

在1950年代,一个叫Maestri的意大利登山者声称与他的搭档Tony Eger一起攀登了Cerro Torre。但是没有证据表明他们全心全意,因为埃格在下山途中死亡,并且他将相机随身携带。在登山圈中,登山者几乎是必需的。

然后在70年代初期,一个美国航空队将其推到了塞罗·托雷(Cerro Torre)的顶端,而发现马斯特里(Mastri)上升的证据很少。甚至他对这座山的描述都与他们发现的内容不符,只有证据表明他攀登了这座山的三分之一。

我觉得这很引人注目,因为这座山对我来说也是一个谜。我曾经想要获得一张像样的日出照片,真是太阴森了。该地区就位于巴塔哥尼亚南部冰原的最边缘,以狂风,恶劣天气和能见度低而臭名昭著。我收到了无数来自同行旅行者的电子邮件,他们几乎都说同样的话:“我到了那里,但是好几天都看不到东西了”。这几乎反映了我试图在一个清晰可见的早晨拍摄这座山的尝试,而我经常被打败,摔倒(在寒冷的条件下露营数周,等待永远不会出现的光线后)。实际上,这太冷了,以至于我的步行靴的鞋带已经冻结得如此坚硬,以至于我无法将它们直立。就像看着两个弯曲的稻草。

因此,在2008年,我回到了该地区,充分了解这里的天气非常多变,如果我什么都没拿,那么运气比什么都重要。事情进展也和我预期的差不多:我在El Chalten小镇Cerro Torre基地的旅馆里,在狂风,雨水和零能见度下等待了四天,等待天气晴朗。您可以在这里忘记天气预报。您经常可以告诉局外人,因为他们询问未来几天的天气预报,而当地人抬起肩膀并示意“谁知道-这是所有人的猜测”。

我每天几天都在等着好天气,这让我很沮丧。在我的第5天,我决定取消它,然后回到El Calafate。它偏南一些,这里的天气通常更晴朗。但是我还有一个星期的空闲时间,因此决定,如果我在阿根廷,我应该充分利用自己的时间,尝试回到塞罗·托雷基地,等一下。

我很高兴我做到了。在整个时间里,我只有一个晴朗的早晨,然后拍摄了这张照片。一大早,我从拉古纳托雷(Laguna Torre)的营地爬到冰川冰m上,到泻湖基地,寻找一些合适的前景,我在这张照片中看到的冰山形状使我感兴趣。冰山大概是一辆小型汽车的大小,距离泻湖的边缘不太远。我将相机非常低地放在三脚架上-也许离地面只有几英寸。努力降低到最低水平来检查构图是一项艰苦的工作,您必须始终确保自己不会侧视,因为这可能会影响您的判断。我记得要完全颠倒地检查构图,因为我无法进入相机下方。这样,我可以检查地平线是否水平。

然后我等着太阳出来,这很短暂。几分钟后,最左端的冰川开始发红,天空将一些云雾吸引到了画面的右上角,我在相机上使用了3级硬ND渐变来拍摄了几张照片。我在拍摄5D时,从以前的旅行中发现佳能广角镜有多糟糕-它们非常柔和,并且拍摄时必须不少于f5.6以避免衍射。所以这是在f5.6下拍摄的,我还使用了完整的ND来减慢快门速度,这样我也可以在水上沾上釉。

然后它消失了。我退回到营地,发现其他人仍在帐篷里,当我问是否有人看到日出时,我被告知他们中有些人检查了灯,觉得不值得起床。这也许是摄影的第一法则:即使光线不好,也要一直走。您不知道整个访问过程中光线将如何变化,此外,不走就意味着您不明白。当我向营地成员展示此镜头时,他们为错过的机会而感到震惊。就个人而言,这可能是我制作的最令人满意的图像。我觉得在三到四年的时间里我一直在努力获取这张照片,值得等待。