为什么即使现在仍需要毕业

这是2016年7月的旧帖子。但仍然适用。我认为最好重新张贴一些以前的文章,因为我的博客中隐藏了许多仍然有效的信息。

希望您喜欢这篇文章,而且很有道理,
布鲁斯


为什么仍需要毕业

我觉得非常有趣的是,作为一个物种,我们完全不可能看到真正的动态范围。我们实际上并没有真实地看到世界-我们的眼睛会压缩光度,因此上方区域的所有事物看起来都一样:

人眼会压缩光度。换句话说,我们看不到真正的动态范围。这是物理上的不可能。但是,数码相机可以看到真正的动态范围。即使如此,仅仅是因为它们可以,并不意味着它们以我们看到它们的方式渲染图像。我们需要使用毕业生来做到这一点。

人眼会压缩光度。换句话说,我们看不到真正的动态范围。这是物理上的不可能。但是,数码相机可以看到真正的动态范围。即使如此,仅仅是因为它们可以,并不意味着它们以我们看到它们的方式渲染图像。我们需要使用毕业生来做到这一点。

实际上,我们都对现实世界中的真实光明视而不见。数码相机却没有:它们能够看到天空比地面亮了4格。但这仅仅是因为他们可以看到它-并不意味着数码相机就能满足我们的需求。这只是意味着数码相机看不到我们看到的样子。这就是重要的一点。

我们倾向于将我们所看到的一切视作中度曝光。当我看着天空时,在我的脑海中看到的是中度曝光。当我看着地面时,我也会看到它的中度暴露。当我的眼睛四处张望时,我建立了世界的内部表示形式-拼贴画或中间曝光的集合。

这就是为什么我不同意“如果场景可以适合整个直方图,那么我们就不需要渐变”的概念。这种信念缺乏对我们首先要对毕业生进行的操作以及直方图表示的内容的理解。

没有毕业的照片。天空曝光过度,而地面曝光不足。尽管它包含在直方图中,并且可以真实表示该位置, 它与眼睛对场景的感知方式不匹配 (人眼会压缩动态范围,而数码相机则不会)

没有毕业的照片。天空曝光过度,而地面曝光不足。尽管它包含在直方图中,并且可以真实表示该位置, 它与眼睛对场景的感知方式不匹配 (人眼会压缩动态范围,而数码相机则不会)

设置渐变后,场景的动态范围会减小-不仅如此-地面值会移至直方图的中间调区域(右侧),而天空调会向左侧移动(中间调)直方图的面积。提供更接近我们眼睛的图像。

设置渐变后,场景的动态范围会减小-不仅如此-地面值会移至直方图的中间调区域(右侧),而天空调会向左侧移动(中间调)直方图的面积。提供更接近我们眼睛的图像。

在上面的图片中,左侧是我不使用Grad时发生的情况的示例。该图像可能很适合“直方图”,但是地面曝光不足,天空曝光过度:

直方图的左侧代表暗色调,而右侧则代表亮色调。我现在有一个泥泞的曝光不足的地面(直方图的左侧)和曝光过度的天空(直方图的右侧)。

因此,一切都适合,但图像糟透了。

关于直方图的事情是:仅仅因为您有空间-并不意味着您必须填充它。 

问题是,我的眼睛看不到地面是黑暗的区域,也不是天空是明亮的区域。我的眼睛倾向于认为它们既相似又中间调。  因此,如果我希望直方图表示所看到的内容,那么我希望看到一个“单一驼峰”直方图,如下所示:

地面是中间色调,天空也是中间色调的地方。实际上,地面和天空将共享直方图的同一区域。 

那就是应届毕业生的所在,因为他们为我们做到了。它们不仅将天空从直方图的右侧推向中间调,而且还将地面从直方图的左侧移向中间调。是的,渐变不仅会使天空变暗,而且还会使地面变亮,因为它们会减小动态范围或直方图的宽度。由于您的相机始终将中间色调的目标对准18%,因此一切都朝着中间方向移动:天空向左移动,地面向右移动。

再说一遍:仅仅因为您有空间-并不意味着您必须填充它:-)

如果您选择使用Grads,则使用它们有很多好处:

1)您将在左侧留有更多空间,以获取更多阴影色调信息。当您不使用渐变并将所有内容压缩到直方图中时,请将地面推到左侧-并使其曝光不足。当曝光不足时-您倾向于压缩(或量化) 将不同的较低色调转换为较少的色调。二十个谨慎的音调相加为一两个音调。但是,如果使用渐变,则可以通过将地面移向直方图的中间区域来打开阴影,这种压缩将不再是一个问题。

2)相反,天空也是如此。您在右侧拥有更多空间来获得更多的色调渐变,并且记录了更多的色调分级。如果您不使用渐变,则许多较亮的色调会被压缩或量化在一起,有几种色调会合而为一,以使其全部适应相机的动态范围。

3)如果使用渐变,则RAW图像看起来不那么吸引人。

对我来说,第3点可能是最重要的一点。如果我们将所有科学放在一边,我宁愿带回一些已经鼓舞人心的东西回家。 通过使用应聘者来获得更平衡的曝光对我而言是有效的。  我希望在查看RAW文件时参与其中,   在我弄清楚那里是否有有价值的东西之前,我不希望考虑跳入一些额外的麻烦。如果我不使用渐变,则在必须可视化图像的情况下,如果必须进行其他处理,则可能会使一些图像掉入裂缝之间。

因此,对我而言,以更愉悦的平衡形象回家,而需要花费更少的工作来查看是否存在潜力,是使用毕业生的最重要方面。

但这就是我。您会选择从上面的两个图像中选择哪个回家?

分级过滤器更新

下面的信息最早出现在2016年4月。从那以后,我一直在广泛使用Medium Grades和Hard Grads。我将在下面的博文末尾说明为什么我选择中级和高级毕业生。这是2016年4月的帖子:

背风处滤镜介绍了ND滤镜的两个新刻度

在四月份, 背风处-Filters宣布了其ND产品系列的两套新的毕业套装。到目前为止,您可以选择软渐变或硬渐变ND滤镜。现在,您有两个进一步的选择-非常难毕业的和中等毕业的过滤器。

背风处滤镜刚刚在其现有的软和硬ND-grad套装系列中推出了新的“非常硬”和新的“中等”分度滤镜套装。

背风处滤镜刚刚在其现有的软和硬ND-grad套装系列中推出了新的“非常硬”和新的“中等”分度滤镜套装。

我目前拥有1、2&3个停止版本的软梯度过滤器和硬梯度过滤器。它们以许多不同的方式有用。但是随着更新的毕业类型的消息,我认为我的过滤器设置将会改变。

软或硬,应该选择哪个?

每年,当我寄出我要参加的工作坊的旅行记录时,我都会要求每个人都购买坚硬的过滤器。尽管有些参与者因为认为毕业可能在图片中太明显(不是)而不愿获得硬毕业,但我发现现有的Lee硬毕业几乎适合大多数应用。

原因是,一旦将硬梯度放置在距镜头前部如此近的位置,它们实际上就会非常分散。他们会咬一口来改变图片,并且这样做不会太明显它们的位置。当您只想渐变天空时,它们是完美的选择。

另一方面,柔和的渐变太柔和,无法仅对天空进行渐变-它们的咬合并没有像我想要的那么大。但是我确实发现Soft-grads还有其他用途:当从框架的底部到顶部逐渐变化时,它们是理想的选择。诸如湖泊之类的实例,其底部的水非常暗,朝着地平线变亮。在水的中间使用软渐变可以帮助控制水。

因此,通常来说:当地面与天空之间突然发生变化时,硬渐变用于控制天空。柔和的渐变适用于整个场景随着您向上移动而逐渐变化的场景。

研究生安置可能不是那么关键,这就是为什么

这实际上取决于焦距。较小的焦距可提供更清晰的分度,而较大的焦距可以使分度更明显,使硬渐变更柔和。

如果缩小-刻度将变得更加清晰。随着放大,刻度变得更加分散。对于硬渐变,这意味着它在24mm处是硬渐变,但在75mm上使用时,它开始像软渐变一样起作用。软梯度在24m处较软,但一旦爬升到75mm以上,它们就会变得太软。

我在下面说明。使用相同的硬渐变,我从24mm放大到150mm。当我这样做时,毕业会变得更柔和。我本质上是在放大毕业:

使用相同的硬刻度,当我将焦距从24mm增加到150mm时,刻度变得更加分散。我的硬毕业基本上变成了150mm的软毕业。

使用相同的硬刻度,当我将焦距从24mm增加到150mm时,刻度变得更加分散。我的硬毕业基本上变成了150mm的软毕业。

我有一个中等格式的测距仪系统。我看不到镜头,但放置硬渐变镜头从来没有问题,这是因为它们的扩散程度如此之高,以至靠近镜头,并且焦距更长。例如,我的广角是50mm。

我应该选择哪个研究生?为什么?

您选择的相机格式也将决定您的毕业生表现。 较小格式的用户使用较小的焦距,而较大格式的用户在相同视角下使用较大的焦距。例如,35mm格式的24mm镜头与50mm中等格式的镜头具有相同的视角。但是,即使两个镜头提供相同的视角,在24mm上使用的渐变也比在50mm上使用的渐变更清晰。

在下图中,当您将格式从MFT(微四三)转换为大格式时,我将显示“相同视角”的等效焦距。您会看到焦距越来越长。这意味着随着格式的增加,您的软渐变滤镜将变得越来越柔和。

随着格式的增加,相同视角的焦距会变长。这也意味着,当您升级相机格式时,所购买的任何硬毕业证书都会变得更柔和。随着格式的深入,难度会更大。

随着格式的增加,相同视角的焦距会变长。这也意味着,当您升级相机格式时,所购买的任何硬毕业证书都会变得更柔和。随着格式的深入,难度会更大。

因此,选择软渐变而不是硬渐变并不只是简单的情况,因为您认为它们在最终图像中不太明显。您还必须考虑使用的焦距。

在我自己的情况下,我使用中画幅相机,而我主要使用硬渐变,因为它们可以为我通常使用的焦距(50和80)在整个画面上提供适当的刻度。当我使用50mm的硬渐变时,布局并不是很关键,因为那里已经有一定程度的扩散,但是滤镜仍会咬入图像,足以使硬渐变成为可行的选择。但是,当我使用软渐变时,对于我使用的焦距,它们往往会过于分散。 

我会尝试获得哪个新范围?

由于我是中格式射击者,因此我很想用新的中级毕业生替换我的大多数软毕业生。中级毕业生会给我我正在寻找的(但没有得到)我的大学毕业生的东西。

我将继续使用标准的硬渐变,因为它们非常适合我的广角镜和标准镜头,但是我有兴趣购买一些非常硬的渐变以用于远摄镜头。如所解释的,当您达到如此高的焦距时,硬渐变效果变得越来越差。

使用不同类型的刻度是获得良好曝光率的关键因素。我发现多年以来,我可以使用介于旧的硬渐变和软渐变集之间的某些毕业滤镜,并且在使用更高的焦距时也会导致使用非常硬的渐变。因此,对我来说,我将购买一些中级和非常难的毕业生,以补充我不断增长的ND滤镜。

2020年1月

截至2020年1月,我已经有时间使用现在不到四年的中级毕业生了。我发现它们是我的研究生过滤器中必不可少的一部分。我在该领域使用中级和硬性研究生,并且出于不同的原因而使用这两种研究生,我可以总结如下:

  1. 在更长焦距的镜头上,始终需要硬渐变。放大仅能扩散任何种类的刻度,因此当您达到100m焦距及更高焦距时,它们的作用就像柔和的渐变。

  2. 硬质渐变从50mm到150mm左右有用。加宽(在50mm以下),硬渐变变得太硬。

  3. 中焦距对于非常小的焦距(小于50mm)非常有用。缩小时,刻度变得更加清晰。因此中等等级的毕业生可以充分羽毛。

总而言之,在合适的焦距下,中等程度的毕业生可以做我们大多数人认为软性毕业生可以做到的事情。它们在水和天空的空白区域非常有用,在这些空白区域中我们需要咬一下照片而不会太明显。在照片的空白区域使用硬渐变可能太明显了。

我没有尝试过非常硬的渐变色-我觉得这些仅适用于更长的焦距(100m及以上)。正如我上面的文章所述-随着放大,刻度变得越来越分散。硬变成中等,中等变成软。软变得无效。

我很少发现软毕业有很多用处。一旦放在镜头附近,它们就太柔软了,刻度变得如此分散,以至于对照片几乎没有影响。确实,我发现自己经常在框架中放置柔和的渐变,以使它们咬合照片,以至于它们最终只是使整个场景变暗,就好像它们是完整的ND。

硬和中级毕业生是要走的路。我同时使用这两种方法,并且都具有1到3个停顿点的优势。

人眼反应

我觉得非常有趣的是,作为一个物种,我们完全不可能看到真正的动态范围。我们实际上并没有真实地看到世界-我们的眼睛会压缩光度,因此上方区域的所有事物看起来都一样:

人眼会压缩光度。换句话说,我们看不到真正的动态范围。这是物理上的不可能。但是,数码相机可以看到真正的动态范围。即使如此,仅仅是因为它们可以,并不意味着它们以我们看到它们的方式渲染图像。我们需要使用毕业生来做到这一点。

人眼会压缩光度。换句话说,我们看不到真正的动态范围。这是物理上的不可能。但是,数码相机可以看到真正的动态范围。即使如此,仅仅是因为它们可以,并不意味着它们以我们看到它们的方式渲染图像。我们需要使用毕业生来做到这一点。

实际上,我们都对现实世界中的真实光明视而不见。数码相机却没有:它们能够看到天空比地面亮了4格。但这仅仅是因为他们可以看到它-并不意味着数码相机就能满足我们的需求。这只是意味着数码相机看不到我们看到的样子。这就是重要的一点。

我们倾向于将我们所看到的一切视作中度曝光。当我看着天空时,在我的脑海中看到的是中度曝光。当我看着地面时,我也会看到它的中度暴露。当我的眼睛四处张望时,我建立了世界的内部表示形式-拼贴画或中间曝光的集合。

这就是为什么我不同意“如果场景可以适合整个直方图,那么我们就不需要渐变”的概念。这种信念缺乏对我们首先要对毕业生进行的操作以及直方图表示的内容的理解。

没有毕业的照片。天空曝光过度,而地面曝光不足。尽管它包含在直方图中,并且可以真实表示该位置, 它与眼睛对场景的感知方式不匹配(人眼压缩动态范围,而数码相机则不然),

没有毕业的照片。天空曝光过度,而地面曝光不足。尽管它包含在直方图中,并且可以真实表示该位置, 它与眼睛对场景的感知方式不匹配 (人眼会压缩动态范围,而数码相机则不会)

设置渐变后,场景的动态范围会减小-不仅如此-地面值会移至直方图的中间调区域(右侧),而天空调会向左侧移动(中间调)直方图的面积。提供更接近我们眼睛的图像。

设置渐变后,场景的动态范围会减小-不仅如此-地面值会移至直方图的中间调区域(右侧),而天空调会向左侧移动(中间调)直方图的面积。提供更接近我们眼睛的图像。

在上面的图片中,左侧是我不使用Grad时发生的情况的示例。该图像可能很适合“直方图”,但是地面曝光不足,天空曝光过度:

直方图的左侧代表暗色调,而右侧则代表亮色调。我现在有一个泥泞的曝光不足的地面(直方图的左侧)和曝光过度的天空(直方图的右侧)。

因此,一切都适合,但图像糟透了。

关于直方图的事情是:仅仅因为您有空间-并不意味着您必须填充它。 

问题是,我的眼睛看不到地面是黑暗的区域,也不是天空是明亮的区域。我的眼睛倾向于认为它们既相似又中间调。  因此,如果我希望直方图表示所看到的内容,那么我希望看到一个“单一驼峰”直方图,如下所示:

地面是中间色调,天空也是中间色调的地方。实际上,地面和天空将共享直方图的同一区域。 

那就是应届毕业生的所在,因为他们为我们做到了。它们不仅将天空从直方图的右侧推向中间调,而且还将地面从直方图的左侧移向中间调。是的,渐变不仅会使天空变暗,而且还会使地面变亮,因为它们会减小动态范围或直方图的宽度。由于您的相机始终将中间色调的目标对准18%,因此一切都朝着中间方向移动:天空向左移动,地面向右移动。

再说一遍:仅仅因为您有空间-并不意味着您必须填充它:-)

如果您选择使用Grads,则使用它们有很多好处:

1)您将在左侧留有更多空间,以获取更多阴影色调信息。当您不使用渐变并将所有内容压缩到直方图中时,请将地面推到左侧-并使其曝光不足。当曝光不足时-您倾向于压缩(或量化) 将不同的较低色调转换为较少的色调。二十个谨慎的音调相加为一两个音调。但是,如果使用渐变,则可以通过将地面移向直方图的中间区域来打开阴影,这种压缩将不再是一个问题。

2)相反,天空也是如此。您在右侧拥有更多空间来获得更多的色调渐变,并且记录了更多的色调分级。如果您不使用渐变,则许多较亮的色调会被压缩或量化在一起,有几种色调会合而为一,以使其全部适应相机的动态范围。

3)如果使用渐变,则RAW图像看起来不那么吸引人。

对我来说,第3点可能是最重要的一点。如果我们将所有科学放在一边,我宁愿带回一些已经鼓舞人心的东西回家。 通过使用应聘者来获得更平衡的曝光对我而言是有效的。  我希望在查看RAW文件时参与其中,   在我弄清楚那里是否有有价值的东西之前,我不希望考虑跳入一些额外的麻烦。如果我不使用渐变,则在必须可视化图像的情况下,如果必须进行其他处理,则可能会使一些图像掉入裂缝之间。

因此,对我而言,以更愉悦的平衡形象回家,而需要花费更少的工作来查看是否存在潜力,是使用毕业生的最重要方面。

但这就是我。您会选择从上面的两个图像中选择哪个回家?

Grad过滤器-软刻度还是硬刻度?

背风处滤镜介绍了ND滤镜的两个新刻度

在四月份, Lee-Filters为其ND产品系列宣布了两个新的毕业套装。到目前为止,您可以选择软渐变或硬渐变ND滤镜。现在,您有两个进一步的选择-非常难毕业的和中等毕业的过滤器。

背风处滤镜刚刚在其现有的软和硬ND-grad套装系列中推出了新的“非常硬”和新的“中等”分度滤镜套装。

背风处滤镜刚刚在其现有的软和硬ND-grad套装系列中推出了新的“非常硬”和新的“中等”分度滤镜套装。

我目前拥有1、2&3个停止版本的软梯度过滤器和硬梯度过滤器。它们以许多不同的方式有用。但是随着更新的毕业类型的消息,我认为我的过滤器设置将会改变。

软或硬,应该选择哪个?

每年,当我寄出我要参加的工作坊的旅行记录时,我都会要求每个人都购买坚硬的过滤器。尽管有些参与者因为认为毕业可能在图片中太明显(不是)而不愿获得硬毕业,但我发现现有的Lee硬毕业几乎适合大多数应用。

原因是,一旦将硬梯度放置在距镜头前部如此近的位置,它们实际上就会非常分散。他们会咬一口来改变图片,并且这样做不会太明显它们的位置。当您只想渐变天空时,它们是完美的选择。

另一方面,柔和的渐变太柔和,无法仅对天空进行渐变-它们的咬合并没有像我想要的那么大。但是我确实发现Soft-grads还有其他用途:当从框架的底部到顶部逐渐变化时,它们是理想的选择。诸如湖泊之类的实例,其底部的水非常暗,朝着地平线变亮。在水的中间使用软渐变可以帮助控制水。

因此,通常来说:当地面与天空之间突然发生变化时,硬渐变用于控制天空。柔和的渐变适用于整个场景随着您向上移动而逐渐变化的场景。

研究生安置可能不是那么关键,这就是为什么

这实际上取决于焦距。较小的焦距可提供更清晰的分度,而较大的焦距可以使分度更明显,使硬渐变更柔和。

如果缩小-刻度将变得更加清晰。随着放大,刻度变得更加分散。对于硬渐变,这意味着它在24mm处是硬渐变,但在75mm上使用时,它开始像软渐变一样起作用。软梯度在24m处较软,但一旦爬升到75mm以上,它们就会变得太软。

我在下面说明。使用相同的硬渐变,我从24mm放大到150mm。当我这样做时,毕业会变得更柔和。我本质上是在放大毕业:

使用相同的硬刻度,当我将焦距从24mm增加到150mm时,刻度变得更加分散。我的硬毕业基本上变成了150mm的软毕业。

使用相同的硬刻度,当我将焦距从24mm增加到150mm时,刻度变得更加分散。我的硬毕业基本上变成了150mm的软毕业。

我有一个中等格式的测距仪系统。我看不到镜头,但放置硬渐变镜头从来没有问题,这是因为它们的扩散程度如此之高,以至靠近镜头,并且焦距更长。例如,我的广角是50mm。

我应该选择哪个研究生?为什么?

您选择的相机格式也将决定您的毕业生表现。 较小格式的用户使用较小的焦距,而较大格式的用户在相同视角下使用较大的焦距。例如,35mm格式的24mm镜头与50mm中等格式的镜头具有相同的视角。但是,即使两个镜头提供相同的视角,在24mm上使用的渐变也比在50mm上使用的渐变更清晰。

在下图中,当您将格式从MFT(微四三)转换为大格式时,我将显示“相同视角”的等效焦距。您会看到焦距越来越长。这意味着随着格式的增加,您的软渐变滤镜将变得越来越柔和。

随着格式的增加,相同视角的焦距会变长。这也意味着,当您升级相机格式时,所购买的任何硬毕业证书都会变得更柔和。随着格式的深入,难度会更大。

随着格式的增加,相同视角的焦距会变长。这也意味着,当您升级相机格式时,所购买的任何硬毕业证书都会变得更柔和。随着格式的深入,难度会更大。

因此,选择软渐变而不是硬渐变并不只是简单的情况,因为您认为它们在最终图像中不太明显。您还必须考虑使用的焦距。

在我自己的情况下,我使用中画幅相机,而我主要使用硬渐变,因为它们可以为我通常使用的焦距(50和80)在整个画面上提供适当的刻度。当我使用50mm的硬渐变时,布局并不是很关键,因为那里已经有一定程度的扩散,但是滤镜仍会咬入图像,足以使硬渐变成为可行的选择。但是,当我使用软渐变时,对于我使用的焦距,它们往往会过于分散。 

我会尝试获得哪个新范围?

由于我是中格式射击者,因此我很想用新的中级毕业生替换我的大多数软毕业生。中级毕业生会给我我正在寻找的(但没有得到)我的大学毕业生的东西。

我将继续使用标准的硬渐变,因为它们非常适合我的广角镜和标准镜头,但是我有兴趣购买一些非常硬的渐变以用于远摄镜头。如所解释的,当您达到如此高的焦距时,硬渐变效果变得越来越差。

使用不同类型的刻度是获得良好曝光率的关键因素。我发现多年以来,我可以使用介于旧的硬渐变和软渐变集之间的某些毕业滤镜,并且在使用更高的焦距时也会导致使用非常硬的渐变。因此,对我来说,我将购买一些中级和非常难的毕业生,以补充我不断增长的ND滤镜。

背风处 Seven5过滤系统评论

很长时间以来,我在风景摄影中使用了Lee 100mm中性密度滤镜。我觉得中性密度滤镜是所有风景摄影师都应该拥有的重要工具。 根据我的经验,Lee系统是您所能获得的最好的系统。在过去的六年中,我一直有幸与所有过滤器制造商的产品一起工作,因此我感到可以这样说。

大多数前端过滤器在光学和色彩再现方面都非常出色,但是我发现许多制造商的产品在过滤器支架设计(即缺乏)或以复合方式使用方面都达不到要求-堆叠数量超过一个滤镜在一起,就会出现明显的洋红色偏色。它始终存在,但是因制造商而异。但是,我发现Lee滤镜系统最不容易出现偏色,前提是滤镜没有老化。不幸的是,随着染料开始褪色,所有滤镜都会随着时间的流逝而失去色彩精度。所有Lee滤镜都贴有日期戳,建议您每三年左右更换一次(对我来说这通常不是问题,因为我经常使用它们,所以我的装备要早得多了)。

ND(中性密度)滤镜对于控制动态范围和地面与天空之间的曝光至关重要-不仅是胶片,而且还有数字捕获。如果您不确定他们的利益,那么我无法说明他们的重要性。即使是一站式的Hard-grad也至关重要。但是您确实需要购买优质的套装。不要以低价偷工减料-您会后悔的。

无论如何,这篇文章是关于Lee的微型过滤器系统的。它称为Seven5过滤器系统。它是为紧凑型系统设计的,因此滤镜比其大兄弟100mm滤镜小得多。

我一直想写Lee 背风处5过滤器系统的评论已有一段时间了。这篇评论主要针对那些正在考虑将此系统与小型相机系统(例如最大35mm测距仪的Micro-Four-Thirds格式)配合使用的用户。

我购买了我的Seven5过滤器套件,因为我正在寻找一种紧凑的过滤器系统,该系统可以与我在车间内购买的用于演示和教学目的的小Lumix GX1微型四三系统一起使用。我不是数码射击者,我更喜欢与电影一起工作,以便您在本网站上看到的所有作品。所以我想要一个非常紧凑的小型相机格式。我选择了Lumix GX1和Panasonic 12-35镜头,Seven5滤镜系统在紧凑性方面符合要求。

好的

它非常紧凑。我喜欢过滤器支架和转接环。滤光片架非常简单,并且已内置偏振器附件。

这把我带到了偏光镜上。我对Lee系统一直很喜欢的是将偏光镜安装在支架的前面,这使得旋转更加容易,同时将渐变片固定在原位。这种方法的唯一缺点是偏振片需要更大,以避免渐晕(这是一项昂贵的工作,因为正常系统的滤镜为105mm)。

Seven5偏振器很容易在短短一圈内就可以安装到支架上。另一方面,100毫米滤镜系统要求您打开和关闭滤镜。我从来没有喜欢过-如此-我买了两个滤光片支架-一个用于一般研究生,而另一个则永久地安装了偏振片。交换过滤器支架比从一个支架上穿出和脱开过滤器要容易得多。使用Seven5系统,此问题已全部消除-只需简单地按一下即可旋转并锁定它,也可以迅速将其除去。非常好。

不好

谁设计了这些滤镜以使用较小的系统,谁会假设透镜的直径小于35mm透镜的直径,在大多数情况下是不正确的。我在微四分之三系统上使用这些滤镜已有一段时间了,当您希望将渐变放置在镜架上3/4的地方时,它们不能覆盖镜头的整个区域。纵向放置时。经常会发现滤光片的底部边缘突出到图像的下部区域不够长。我认为这是保持整个系统紧凑的设计约束,但这确实影响了它们的使用。

我感到困惑的另一件事是每个硬梯度过滤器中刻度的“突然”程度。对于像微型四轮三摄甚至35mm相机这样的系统来说,它们太突然了。

我有一些想法,为什么极端突然的毕业不适用于小型系统。

在使用广角镜时,与远摄镜头相比,Hard-Grad的倾向更明显,因为当使用较短的焦距时,我们实际上是在缩小图像,因此在缩小刻度。如果我们采用另一种方法并增加焦距,那么我们实际上是在放大刻度-因此,随着我们放大,刻度变得越来越分散。因此,使用像Lee为Seven5系统在像焦距较小的Micro-Third-Thirds等系统上产生的突然刻度一样(例如,MFT上50mm的等效视角为25mm),就很明显了毕业会更加明显。

在这一点上,我应该明确指出,我大部分时间都使用硬毕业。它们远比柔和渐变更常用-柔和渐变实际上是用于控制整个帧中更渐变的色调变化,而不是用于控制天空和地面之间的对比度。因此,并不是硬录取生本身就太突然了-他们不是-他们通常在我的景观设计工作中遇到的大多数情况下都能很好地工作。我确实收到了有关正确放置位置的电子邮件,但这些问题通常暗示使用了错误的过滤器强度-如果您可以看到刻度-可能是因为您使用的过滤器过强。硬实力的毕业生对正确的位置不太敏感,只要力量差不多就可以了。

最后一件事,我希望有人会为Seven-5系统生产一个漂亮的小滤袋。我看不到拥有小型过滤器的意义,只是将它们存储在大袋中。这有点违反紧凑的目的。

综上所述

因此,我使用此过滤器系统的两个主要问题是:与小型格式化系统一起使用时,过滤器通常太短(行程比我放置研究生所需的时间少)并且硬毕业本身太明显/突然。

如果您已经拥有Lee 100mm过滤器系统,则建议出于以下原因购买这些产品-如果您认为紧凑对您来说至关重要。我完全可以理解,对于Leica Rangefinder用户和更小尺寸的紧凑型滤镜系统非常有吸引力。当我选择购买这些时,肯定是对我来说。

尽管100mm滤镜更大且体积更大,但刻度和滤镜行程几乎可以在Micro-Third-Third或更高版本的任何系统上使用,因此,如果紧凑性是驱动力,我只会选择Seven7系统迫使您购买它们。

尽管有这些要点,但我仍然很高兴我购买了我的产品,并且我学会了承受过滤器系统的局限性,因为对我而言,设计紧凑性是首先购买它们的重要方面。

可能是世界上最好的滤袋

去年, 我写了一篇有关Kinesis滤袋的评论.

在继续之前,我想明确地说,我非常喜欢这个滤袋,它已经成为我一直以来最喜欢的滤袋。我不能高度推荐这个包。

发布评论后不久,我被告知袋子“放气”存在问题。人们似乎担心的是袋子内的材料释放出的气体似乎在过滤器上留下了残留物。

kinesis大号Grad手袋可放在三脚架项圈周围,以方便使用内部过滤器的“索引”卡系统。

当时,我对手提包进行了一些测试,发现情况确实如此。我很失望,因为我喜欢包的设计,而且功能极强。但是我决定换成Lowe Pro滤袋。

为了缩短长话短说,我发现Lowe Pro包也有同样的问题。实际上,我想说的是,任何新制造的滤袋很可能只是因为是新的,都会释放气体或化学物质。

使用两个滤袋,我发现几个月后,问题不再存在。我只能推测这与新制造的材料有关,绝不会影响过滤器的使用寿命。

在过去的9个月左右的时间里,我一直在使用Kinesis,并且真的很喜欢它。它 是我一直以来最喜欢的滤袋,主要是因为它的功能性:它有一条可爱的小皮带,使我可以将其挂在三脚架项圈上,在那里我可以像使用一个分度系统那样立即使用所有的滤袋。我可以将头放在相机水平上,如果需要更换滤镜,也无需动手去寻找滤镜,也可以将滤镜袋放在哪里也就不足为奇了。它“与我同在”。

另外,由于过滤器是侧向存储的,并且可以像归档系统一样进行访问,因此我可以轻松地将过滤器放回其插槽中,然后再将其拉出。

我现在将所有过滤器都放在这个袋子中,并按以下方式订购它们,因此我知道一切在哪里,而在位置时也不会有任何烦恼:

一站式ND 2 stop ND 3 stop ND 3档ND(是的,我有两个,因为有时我使用6档ND) 1 stop soft grad 2 stop soft grad 3 stop soft grad 1 stop hard grad 2 stop hard grad 3 stop hard grad

你们中许多人都知道,我真的相信“过程”。我一直将所有东西都放在同一地方,因为这样可以减少在野外工作的任何延迟。当所有东西都放在同一位置时,您的手会根据肌肉记忆力伸向正确的物体。

这个“命令”对我来说非常有效,而且袋子也有足够的空间在其中留一些镜头清洁布,甚至在我需要将其从相机上取下时,甚至可以存放整个lee滤镜支架(已安装滤镜)。 。

简而言之,包对我来说已经成了备用的双手,我经常会把深色的滑盖放到我的哈苏相机上,或者放一些需要从相机上拿下来的东西。当我需要将它们从相机上拿走一会儿时,我还不知道将东西放在哪里,而且经常将滤镜放在石头上或相机包的顶部。滤袋周围的那条小带子将过滤器放在需要放置的地方-触手可及。

我应该警告您,这个袋子比大多数滤袋要大一点,但是它的人体工程学特性使我一直想随身携带。

如果您想阅读有关Kinesis滤袋的原始评论,那么它是 这里.

Kinesis大刻度滤袋

如果您有很多像我一样的ND和ND渐变滤镜,那么您可能正在使用(布料)Lee Filter滤镜盒。 我有一个出色的皮革检修箱-见下文-(但在现场实在太重了,它只能存储六个过滤器)。这是一个很棒的过滤器盒,坚固耐用,可以快速快速地访问我的过滤器。除了使用它的重量外,我没有任何抱怨,而且我可以为几个更多的过滤器增加几个插槽。

我个人讨厌李制造的布箱。拉链使得访问过滤器变得很麻烦,一旦我打开了箱子(就像一本书,用双手),我就必须仔细阅读一下书架中的每一页,才能猜出每个布套中的过滤器。如果我使用的是ND滤镜-它们是方形的,则将它们深埋在其中的一块布内,并且可能需要一段时间才能将它们捞出。

我讨厌人流(英国的躁动不安)。

使我看到的图像在我面前打开的任何延迟都必须解决。这些年来,我已经丢弃了许多设备,因为它们要么太笨拙,要么就是阻碍了工作。您会惊讶地发现,没有做多少工作来做广告宣传的工作。好吧,Lee案并不在那个领域-它行得通,但对我来说有点烦躁。

每个月在我的工作室中,我都会带人们去参观最新最出色的相机,三脚架和包。在过去的几个月里,我开始看到 Kinesis大刻度滤袋 在旅行中,我今天刚刚下了一个订单(Kinesis的网站有问题,这意味着如果您不在美国,则必须向他们发送电子邮件以从他们那里购买任何东西-将此分类为Kinesis!您!这样会损失很多交易!)。

如您所见,该小袋就像一个迷你文件柜。我喜欢过滤器的侧面存储方式,每个部分都有一些漂亮的魔术贴标签,因此您可以快速找到合适的过滤器。轻而易举。没有可怕的拉链可以撤消,也没有过滤器掉到各处。过滤器紧密地包装在一起,其中也有足够的空间容纳很多过滤器。

我无法强调“过程”对我的摄影有多么重要。我整理了所有装备。我把东西放在使用它们之前的地方,因为这意味着我不必花时间去打猎。同样,我把Lee的布箱丢了,因为使用起来很痛苦。我从来没有拉过拉链,因为将它拉到箱子的三个边缘需要花费很多时间。 Kinesis经过精心设计和设计。它不仅存储您的过滤器,而且还可以使您快速,轻松地(按组织阅读)访问。

强烈推荐。

HiTec 10档ND滤镜

我有一个Lee Big-Stopper滤镜,该滤镜不多使用,因为由于互惠效应,我的胶卷相机会长时间曝光,但是我时不时使用10档。好吧,我过去是因为我的摔成碎片。 我喜欢Lee过滤器系统。它的质量非常高,但是我一直都对它们使用的树脂过滤器的相处融洽,所以我现在不拥有任何玻璃过滤器(都把它们打碎了),而经过多年的服务,我的树脂3止动仍然很坚固。

我今天才了解到,HiTec可以制造树脂制的10级过滤器,您可以购买(有两种变体-一种用于HiTec支架,另一种用于Lee滤嘴支架)。我刚刚订购了一个,希望它可以提供多年的服务(在极少数情况下,我打算使用它)。好消息是它也比Lee Big-Stopper便宜,并且可以广泛使用。我今天可以在Teamwork Photo的网站上订购其中的两个,并且明天要发货!

如果您的Lee Big Stopper仍为一体,我建议您为它提供一些保护套,以保护它。我的爆破仅仅是因为Lee提供了它的小袋塞进了我的相机包内。我也听到过其他人的类似故事。

祝好运!

ND毕业生and Rangefinders

2008年,我写了一篇 文章 关于如何在测距仪相机上放置ND渐变的博客。从那以后,我偶尔会收到某人的电子邮件,说明如何正确放置它们,我想在有关此问题的原始帖子中添加一些其他内容。 首先,我想说我喜欢摄影中的错误。我喜欢吃惊的元素,所以我不太担心研究生的位置是否准确。如果我喜欢结果,而它们令我满意,那就是我所困扰的全部。

以下是一些我确实错了研究生位置的图像示例,但是由于位置错误,这些图像(在我看来,这很重要)是成功的:

我知道在拍摄Calanish立式石头时,将渐变放置在它们中间的一半会导致石头的顶部呈黑色,而底部则被正确暴露。我想确保天空与地面的亮度相同,因此我将渐变放置在它们上方,并希望达到最佳效果。您在此处看到的最终图像在天空中几乎具有类似光晕的效果-这是由自然光衰减引起的,该自然光衰减是由镜片表现出的渐变所造成的。是的,我的Mamiya 7镜头会掉光。它在广角上非常明显,我非常喜欢这种效果。我真的很喜欢这张图片,并觉得效果很好,因为天空的前1/3处的色调与草的较低色调相似。

我认为人们在使用Grads时犯的最大错误之一就是假设他们应该总是越过地平线。他们并不总是必须如此。

这张照片是在埃格岛(Isle of Eigg)上拍摄的,我不太记得保持高等级毕业的理由-也许我只是在改变构图后忘了调整它(对于很多摄影师来说这是一个常见的错误-是否使用测距仪)。无论如何,我喜欢这个毕业所带来的效果,我觉得这给镜头增添了很多气氛。现在想象一下,如果我正确放置了研究生,图像会不会那么生动?我不这么认为。

但是,如果毕业学位只是有点太高,不是很正确呢?好吧,在下一张图片中,我设法将其放置在错误的位置:

我认为我将毕业文凭留在地平线之上的原因是我担心我可能会压缩地平线上朗姆酒岛的色调-因此该岛的曝光不足。因此,我选择将学位提高一点,但设法将其提高了一点。它会杀死图像吗?好吧,这是一个个人品味问题,但对我来说,我更喜欢应届毕业生只是略高于地平线的情况,因为我希望地平线会很明亮。它给图像增添了临场感,因此,以这种方式,我认为明亮的视野不会成为太大的问题。但是,现在我已向您指出,该研究生的位置不正确-您可能会觉得图像有问题。如果是这样,那是您的问题,而不是我的问题。我觉得我可以进一步远离图像,并完整地看到它。当我看它时,就像有人第一次看它一样-我没有注意到毕业生的位置-对我来说,还有太多有趣的事情在继续。因此,我认为与此有关的教训是不能过多地专注于某些事情。一旦发现问题,您就倾向于盯着它看.....一旦指出问题,每个人都会注意到它。但是,如果您没有指出,我认为大多数人都不会看到它。其他人看到的和您看到的是两回非常不同的事情。

但是我敢肯定有些图像的毕业设计很关键。我当然会收到来自人们的电子邮件,他们告诉我该学位的位置非常引人注目,为此,我想指出这一点之所以如此引人注目,是因为他们首先使用了太强的研究生。毕业成绩太强的明显迹象通常是过于明亮的地面和阴暗的天空。当然,它看起来很引人注目,但它也对毕业生的位置非常敏感。因此,也许这是一堂可以减轻您使用的研究生强度的课程,并学会告诉您哪种照明条件和一天中的时间需要1停而不是3停,或者2停而不是3停。

归根结底,我认为毕业生的安置并不是真正的问题。如果您使用合适的Grad强度,则在光线水平没有明显变化的主题上,那么一点不良的摆放就不是真正的问题。

最后,如果您仍然认为应将研究生安置作为一个真正的问题-那么Lee 筛选器现在具有Rangefinder ND Grad套装,上面带有一个带标记的特殊支架,以帮助正确放置筛选器。如果我的建议对您没有任何帮助,我会努力的。

大塞子

我今天已经与罗伯特·怀特(Robert White)取得联系,罗伯特·怀特(Robert White)是英国一家出色的相机店,负责购买新的Lee Filter Big Stopper。 如果您还没有听说过Big Stopper,那它是一个10档完整ND滤镜,可以从根本上减少进入镜头的光量,因此长时间曝光可能会发疯。

我是Lee滤镜ND Grads和完整ND的忠实粉丝。他们非常中立。在过去两年的工作坊中,我已经看到许多人出差并试图通过购买Cokin过滤器来偷工减料。只能由不良的滤镜支架和滤镜中明显的色差让失望。

因此,尽管Lee滤镜非常昂贵,但我认为它们非常值得。但是我不知道的是为什么过滤器如此昂贵,当您听到它们是如何制造的时,您将对它们出售时的成本有更好的了解。

像往常一样,我讨论了任何一种Lee树脂和Glass过滤器的可怕等待时间,Robert White的小伙开始向我介绍了过滤器的制造过程。他说,制造树脂或玻璃过滤器大约需要1个小时。它们是手工制作的,并浸入沸腾的染料中。根据刻度的硬度,可以不同的速率浸入。然后,使用分光镜检查每个滤镜的色偏,然后将滤镜重新应用到另一桶染料上,以校正色偏。在每个阶段,他们都必须监视每个滤光片的光掉落情况。这确实是一个漫长的过程。

当我考虑到这一点时,我意识到考虑到制造这些过滤器需要花费的时间和精力,这些过滤器非常便宜。

我有一大笔待定订单(4至6周)。我喜欢在清晨的光线中使用完整的ND滤镜,但中午拍摄则需要10档滤镜(无论如何对我来说-我拍摄胶卷,所以我在Velvia上花的时间不能超过几分钟可怕的事情)。

动态范围测光

这是一个很难的事实,但是如果您不知道,摄影就不是“真实的”。我们无法像使用相机那样捕捉现实。 您可能想知道我正在做什么,但让我进一步解释。首先,相机以2D视角观看,而我们以3D视角观看。而且,我们的感觉与相机所看到的有很大不同,因为我们拥有更大的“动态范围”。我们能够将阴影或高光中的细节记录在胶卷或数码相机只能梦dream以求的地方。

sekonic.jpg

ISO 50,f4 =平均读数为1/4秒,5个停止动态范围,其中阴影为2秒,高光为20秒

这主要是为什么我们经常从实验室取回图像的原因,与我们当时对场景的感觉完全不同。它需要技巧和耐心才能达到您有信心捕捉到所见事物的地步,并且可能需要使用中性密度的渐变滤镜来压缩从高光到阴影的整个色调范围。到您的胶片/传感器上。

所以我想我会解释更多有关动态范围的信息。

我们的眼睛能够看到24个光圈值。但是根据介质的不同,数字传感器或胶卷可以看到大约3到6个光圈值(负胶卷具有较高的latitide,并且记录的范围通常比胶卷胶卷可以覆盖的范围更大)。因此,要记录相机根本无法处理的场景非常普遍。您的图像要么地面曝光不足,要么在天空曝光,或者两者兼而有之。

现在,您的相机可以对所有东西进行测光,并且平均可以达到18%的灰色。例如,如果您将相机对准黑墙,则测光表将进行曝光,使黑墙变灰。反之,对于白墙也是如此。您的仪表将变成白色的墙壁。这就是为什么当您知道整个场景太亮或太暗时需要增加或减少曝光补偿的原因。

那么如何获得正确的曝光呢?

好吧,事实是,没有这样的事情。这纯粹是关于您认为重要的录制内容以及您愿意牺牲的内容,但是有时使用ND渐变滤镜可以压缩整个场景,其动态范围大于胶片/传感器可以录制的范围,这就是我的操作方法。

我有一个相当不错的小Sekonic仪表,它可以让我在场景周围进行很多点读数,从中可以看到场景包含的整个动态范围。例如,我将对场景中最暗的部分进行现场阅读,然后对场景中的亮点进行现场阅读,然后我可能会发现这些极端之间存在10级的差异。我知道我的Fuji Velvia电影无法解决这个问题,我真的需要将场景降低到大约6个停靠点。如果我戴上3档ND渐变滤镜以将天空(高光)压缩3档,那么我将整个动态范围从10档减小到7档。这一点更易于管理,但我还必须确定场景中将出现18%的灰色。请记住,当我对场景的黑暗区域进行测光时,测光表会告诉我如果我希望黑暗区域为灰色,曝光将是什么。当我测量高光时也是如此。因此,我需要确定要在中音位置的中间位置。这是主观的,但是如果例如我发现场景中一些我认为是18%灰色的岩石,我将决定这是我的曝光点。然后,我将手动设置该曝光(当添加渐变时,停止相机测光表更改曝光),然后进行拍摄。

使用单反相机比这要容易得多-确保有一个可以显示整个范围的测光表真是太好了,这样您就可以找出需要进行的曝光纬度差异,但是通常,相机会得出很好的平均值为您-如果您已经在现场放置了一个毕业证书。因此,这更像是一种傻瓜拍摄方法,如果您使用的是数码单反相机,则可以检查曝光度以了解是否过度使用了Grad-通常,例如,我倾向于发现3 Stop Grad太多了2站比较合适。

Placement of ND毕业生on a Mamiya 7

现在有人问我如何在我的Mamiya 7II上使用分级中性密度滤镜。因此,我认为现在该写一篇文章来解释ND渐变以及如何将它们放置在测距仪相机上了。 iceland-version-2.jpg

人眼看到的东西和照相机看到的东西是两种不同的事物。人眼能够捕获比摄像机可捕获的动态范围更大的亮度范围(从暗到亮的亮度值)。这就是为什么您经常会在镜头正确曝光或天空晴朗但地面曝光不足(几乎是黑色)的情况下看到天空被烧毁的镜头的原因。胶片传感器和数字传感器无法应对天空和地面之间的这种光值差异,但是我们的眼睛能够处理这种差异,并在我们看来就像天空和地球之间的亮度一样。为了将这种对比度或“纬度”降低到可管理的水平,以便我们可以将整个场景“压缩”到摄像机可以记录的动态范围内,我们使用中性密度滤镜。中性表示它们不会以任何方式影响场景的颜色,它们只是使场景的某个区域(通常是天空)变暗,因此我们可以在相机中获得良好的曝光。我一直将这些用于景观设计。

使用测距仪相机时,您不会通过镜头观看场景。在Mamiya 7II的情况下,镜头包含快门,因此它将永久关闭直到曝光。也没有棱镜或镜子。这意味着相机也更紧凑,更安静。但是缺点是,曝光后您看不到会得到什么。大多数测距仪都有一个侧窗,向您显示一个估计值,边缘会带有一些虚线,以补偿不同的焦距。

无论如何,在测距仪上使用ND滤镜的问题在于,大多数人认为很难判断镜头前的正确位置。

上面是两个Lee 0.9(3-Stop)研究生过滤器。左手是一个软等级,而右手是一个硬等级过滤器(我最常用的毕业之一)。如您所见-硬毕业的毕业生在过滤器的中间相当戏剧性。大多数人认为放置位置必须准确,但老实说-事实并非如此。当您将某物紧紧放在镜头前时,它会散开。这意味着硬梯度的毕业效果变得不太明显。除非您对自己的展示位置确实不太满意,否则您不会看到任何问题。

那么如何放置过滤器?很简单-我猜。如果我正在拍摄的场景的天空使用的是场景面积的1/3,则将滤镜放置在大约1/3的位置。如果天空占场景的1/2,那么我只需将滤镜放置在一半位置即可。等等

我倾向于做的另一件事是拍摄同一场景的多个镜头。如果不确定过滤器的位置,我将场景几次,每次都进行微调,将其上下移动几厘米。但是我经常发现这是不必要的。

My favourite ND毕业生are made by 背风处 在英国。我尝试了其他方法,例如Cokin系统,但发现它们不那么有效。但是它们便宜得多。就像一切一样,您可以得到所要付出的一切。

最后一件事,如果您觉得测距仪上的放置听起来有问题-我对这样的系统的喜爱是我所经历的“可视化”过程。我喜欢“想象”最终的图像,并且没有直接反馈(通过LCD屏幕)是有好处的,而且还可以想象我脑海中的场景并相应地放置滤镜,从而使我能够保持“创意” -模式'。面对现实世界的反馈,使我脱离了这种“创意模式”,进入了“编辑模式”。在拍摄场景时,我觉得这扼杀了我的创造力。所以是的,对我来说是好处,而不是障碍。